PDA

توجه ! این یک نسخه آرشیو شده میباشد و در این حالت شما عکسی را مشاهده نمیکنید برای مشاهده کامل متن و عکسها بر روی لینک مقابل کلیک کنید : معرفی و نقد انیمیشن تهران 1500 | بهرام عظیمی



snopoy
2012,04,03, ساعت : 04:33 PM
http://www.naghdefarsi.com/images/stories/rooz/naghd/1500/22299.jpg
کارگردان: بهرام عظيمي

بازيگران: هديه تهراني، بهرام رادان، مهران مديري، گوهر خيرانديش، مهتاب نصيرپور، حبيب رضايي، حسام نواب صفوي و مرحوم محسن رسولاف، تهيهكننده: مؤسسه نسل انديشه، عبدالحسين ابولحسني
- حاشيه های فیلم (کافه سینما):
- بهرام عظيمي را بيشتر با انيميشن هايي كه براي راهنمايي رانندگي ساخته مي شناسيم
- چند سال پيش تصميم گرفت يك انيميشن بلند سينمايي با حضور ستارگان سينما بسازد.
- كاركترهاي كارتوني ستاره هاي سينماي ايران در اين فيلم ساخته شده
- به تهیه كنندگی سازمان فرهنگی- هنری شهرداری تهران ساخته شده
- اين نخستین فیلم تمام انیمیشن ایرانی است كه درآن بازیگران زنده تبدیل به كاراكتر انیمیشن شدهاند و به جای خودشان هم صحبت میكنند.
- نقطه آغاز این پروژه درست به 3 سال پیش در چنین روزهایی برمیگردد كه بهرام عظیمی بهعنوان مدیر خانه انیمیشن در سازمان فرهنگی- هنری شهرداری تهران مشغول به كار شد. او در همان زمان برای نخستین بار ایده ساخت یك فیلم یا سریال بلند انیمیشن با حضور بازیگران مطرح سینما و تلویزیون را با مدیران این سازمان مطرح كرد كه بسیار مورد توجه قرار گرفت و بهعنوان نخستین گام، طرح ساخت برنامه «صندلی داغ» بهصورت انیمیشن، در قالب طنز و در قسمتهای 6-5 دقیقهای را به روابط عمومی این سازمان داد كه در دست تصویب قرار گرفت.حتی احمد نجفی(مجری برنامه) هم پذیرفته بود كه كاراكتر او بهصورت انیمیشن ساخته شود و خودش هم به جای خودش دوبله كند. اما مشكل، مهمانان برنامه بودند كه طیف مختلفی از سیاستمداران همچون وزرا، نمایندگان مجلس و چهرههای معروف هنری و ورزشی را شامل میشدند چون قرار بود از تصویر آنها كاراكتر انیمیشنی ساخته شود و یك دوبلور هم به جایشان صحبت كند. هدف، شوخی با این مهمانان با توجه به حوزه كاری آنها بود ولی شاید فقط10درصد افراد ظرفیت چنین شوخیهایی را داشتند و بقیه ممكن بود فكر كنند مسخره میشوند، بنابراین كار به نتیجه نرسید.(همشهري)
- با حضور مدیران فعلی سازمان فرهنگی- هنری شهرداری، فكر ساخت انیمیشن بلندی درباره آینده تهران در سال 1500 با استفاده از بازیگران سرشناس جدیتر شد اما بهدلیل هزینه سنگین قرار شد بخش خصوصی هم تا 40 درصد در تهیه این كار مشاركت كند. نهایتاً قرارداد ساخت تهران 1500 در تاریخ 24 مهر 87 امضا و كار بهصورت رسمی آغاز شد.
- فیلمنامه كه آذر 87 كامل شد با توجه به سلیقه، خصوصیات اخلاقی و رفتاری مردم ایران و همچنین توقعات آنها از سینما نوشته شده بود. بنابراین انواع بحثهای اجتماعی، شوخیهای روزمره، تكیهكلام و... در آن وجود دارد. البته قرار بود ضمن حفظ ساختار طنز داستان، مواردی هم از جمله فضای شهری، اخلاق اجتماعی و مسائل شهروندی درآن در نظر گرفته شود.
- فیلمنامه اصلی در حقیقت استوریبورد و شامل 2هزار تصویر است كه توسط مانی وطن دوست طراحی میشود. اما تمام طراحیهای این كار از سوزن تا آسمانخراش! توسط حمید بهرامی انجام شده كه تخصصش در زمینههای انیمیشن، كاریكاتور و طراحی است.ضمن اينكه پيمان معادي هم به عنوان مشاور فيلمنامه اين فيلم همكاري داشته.(همشهري)
- با تلاش بیش از ۲۵۰ نفر از هنرمندان کشور در تخصص های مختلف، ساخت انیمیشن سینمایی «تهران ۱۵۰۰» به کارگردانی «بهرام عظیمی» پس از چهار سال بالاخره به پایان رسید.و ستاره هاي اين فيلم به جاي كاركترهاي كارتوني شان صحبت كردند
- مهران مديري در اين فيلم نقش يك پيرمرد 150 ساله را بازي مي كند در آستانه مرگ از نوهاش (هدیه تهرانی) ـ که در کرهی ماه درس میخواند ـ میخواهد به زمین برگردد و اوّل ازدواج کند و بعد مدرکی را پیدا کند مبنی براینکه او در دههی 1360 در نمایشهای سیاهبازی حضور داشته است. اکبر این گواهی را میخواهد برای اینکه آرزویش این است که در قطعهی هنرمندان به خاک سپرده شود. نوه او با ورود به ايران گرفتار دردسرهاي شهر تهران در چند دهه بعد ميشود و يك راننده تاكسي جوان (بهرام رادان) هم سخت گرفتار عشق اين خانم ...
- در بخشي از تهران 1500 بهرام عظيمي جايزه اسكار جدايي نادر از سيمين را نشان مي دهد!
-تهران 1500 با اين استدلال كه قابليت رقابت با بقيه فيلم ها به دليل انيميشن بودن ندارد از بخش مسابقه سينماي ايران جشنواره سي ام كنار گداشته شد.
- بهرام عظيمي در واكنش به پذيرفته نشدن اين فيلم در بخش مسابقه سينماي ايران جشنواره فجر گفت: ه اعتقاد من انیمیشن "تهران 1500" در بسیاری از رشتههای سینمایی یک اتفاق است؛ بهعنوان مثال در بحث طراحی صحنه باید این فیلم را دید چرا که تمام صحنههایی که در این فیلم انمیشین دیده میشود به هیچ عنوان وجود نداشت، تمام این صحنهها در درجه نخست تنها یک ایده بوده بعد این ایده طراحی شده و به مرحله فیلمبرداری رسیدهاست. از همینرو فیلم "تهران 1500" حاصل تخیل یک تیم است که از هیچ فیلم ساختهاند به همین دلیل باید در بخش مسابقه سینمای ایران حضور میداشت.

***********************************

نقد و بررسی فیلم
شبنم سیدمجیدی
بهرام عظیمی با ساخت سری انیمیشن های تبلیغاتی سازمان حمل و نقل و ترافیک شهرداری که به نام شخصیت اصلی آن ها یعنی سیاساکتی معروف شد، شناخته شد و در حقیقت انیمیشن «تهران 1500» اولین فیلم بلند او در مقام کارگردان و فیلمنامه نویس به حساب می آید که عظیمی تولید آن را از حدود چهار سال پیش آغاز کرد.

http://www.naghdefarsi.com/images/stories/rooz/naghd/1500/20120212173438_121.jpg
داستان «تهران 1500» همان طور که از نام آن پیداست در سال 1500 هجری شمسی جایی که ربات ها همه جا را گرفته اند و ماشین ها پرواز می کنند و ... می گذرد. نازی (هدیه تهرانی) که برای تحصیل به ماه رفته است به درخواست پدربزرگ 160 ساله اش (مهران مدیری) به زمین بازمی گردد تا مراسم کفن و دفن پدربزرگ را که طبق قانون بیشتر از 160 سال نباید زندگی کند، ساماندهی کند. جواد (بهرام رادان) یک راننده تاکسی است که در دام عشق نازی گرفتار می شود و باید دیگر رقبا را از سر راه کنار بزند. داستان فیلم از همان نوع کمدی رمانتیک های ساده ای است که پسر فقیر عاشق دختر پولدار می شود و کمی پیچش های عشقی ـ مثلثی دارد و در آخر قهرمان قصه به دختر محبوبش می رسد.

http://www.naghdefarsi.com/images/stories/rooz/naghd/1500/n00004835-b.jpg
فیلم پر است از شو خی های جالب: از شوخی با فیلمسازان معاصر ایرانی که عکسشان را در موزه گذاشته اند، بگیرید تا شوخی با نیروی انتظامی و گشت ارشاد که در سال 1500 با پیشرفت های وسایل حمل و نقل و سیستم های جاسوسی (احتمالاً!) کافی است تا دختر و پسری نزدیک هم بنشینند تا همان لحظه گشت ارشاد جلویشان سبز شود و ازشان بخواهد فاصله ایمنی را رعایت کنند!

http://www.naghdefarsi.com/images/stories/rooz/naghd/1500/hadiye-tehrani-t1500_%282%29.jpg
عظیمی در کارتون خود، از شوخی با فرهنگ ایرانی هم نمی گذرد. فرهنگی که حتی در زمانی که همه چیز مدرن شده و تکنولوژی همه جا را فراگرفته سنت های خود را حفظ کرده است. فرهنگی که در آن در میان بزرگراه های هوایی و ماشین های پرنده وآسمان خراش های بسیار نظیر برج میلاد، همچنان صدای اذان از گلدسته مساجد آن شنیده می شود. فرهنگی که دامن کوتاه را حتی برای ربات ها هم مناسب نمی داند. فرهنگی که پسران آن هنوز هم غیرتی و متعصب هستند. فرهنگی که با وجود انواع غذاهای عجیب مثل پیتزا مرموز هنوز هم به دنبال گوشت کوب الکترونیکی است و بسیاری مثال های از این دست.

http://www.naghdefarsi.com/images/stories/rooz/naghd/1500/IMAGE634621454442260000.jpg
یکی از بهترین شوخی های فیلم با عباس کیارستمی و نوع نگاهش و فیلمسازی اش است که هر سلیقه ای آن را نمی پسندد و خیلی ها از آن سردر نمی آورند و فقط به به و چه چه می کنند! همزمانی اکران فیلم شیرین کیارستمی با پخش تهران 1500 در جشنواره فیلم فجر می تواند جالب باشد.

http://www.naghdefarsi.com/images/stories/rooz/naghd/1500/99.jpg
تهران 1500 خلاقیت های بسیاری دارد مثل استفاده از چهره های معروف سینمایی به جای شخصیت های کارتونی. عظیمی در این مورد می گوید برای آن که بتواند چهره بازیگران و حرکاتشان را به درستی به صورت انیمیشن در آورد به همراه گروهش تمام فیلم های آن ها را تماشا کرده است تا نتیجه کار به واقعیت نزدیک شود که باید گفت در این زمینه موفق هم بوده است.

این انیمیشن با آن که بیشتر از این که به داستان فیلم بپردازد، خیلی از زمان خود را صرف شناساندن سال 1500 و تغییرات آن دوران می کند، اما به عنوان یک انیمیشن ایرانی کار بسیار قابل قبولی است که اگر چه با غول های انیمیشن سازی بزرگ و با قدمت مثل پیکسار و والت دیزنی قابل مقایسه نیست (و قصد ما هم مقایسه با آن ها نیست) اما در حد و اندازه های صنعت انیمیشن ایران فیلم باکیفیتی است که می توان از دیدن آن لذت برد. فیلم، اولین کار بلند بهرام عظیمی است و خود او هم معترف است که خیلی جاهایش می لنگد اما با وجود مشکلات بسیاری که داشته، همین قدر در توانش بوده است.

این تلاش عظیمی و 270 نفری که به او در این کار یاری رساندند، قابل ستایش است و قطعاً تهران 1500 گام بلندی در صنعت انیمیشن ایران است.
نویسنده و منتقد: شبنم سید مجیدی

اختصاصی نقد فارسی

alizee
2013,03,08, ساعت : 11:36 AM
خبرگزاری فارس: باشگاه فیلم تهران در نشست هفتگی خود اقدام به نمایش و نقد و بررسی انیمیشن «تهران ۱۵۰۰» به کارگردانی بهرام عظیمی کرده است.





http://media.farsnews.com/media/Uploaded/Files/Images/1391/12/16/13911216000097_PhotoA.jpg





به گزارش خبرنگار سینمایی فارس، باشگاه فیلم تهران در دویست و هفتاد و پنجمین نشست هفتگی خود یکشنبه 20 اسفند ماه اقدام به نمایش و نقد و بررسی انیمیشن «تهران 1500» به کارگردانی بهرام عظیمی کرده است.
داستان این انیمیشن که در سال 1500 هجری شمسی می گذرد، درباره زندگی گذشته و حال شخصی به نام اکبر آقا می باشد که به مسائل اجتماعی فرهنگی و شهرنشینی می پردازد.
«تهران 1500» اولین ساخته بهرام عظیمی در مقام کارگردان است.
http://media.farsnews.com/media/Uploaded/Files/Images/1391/12/16/13911216000507_PhotoL.jpg

هدیه تهرانی، بهرام رادان، حبیب رضایی، مهتاب نصیرپو، محمد رضا شریفینیا، گوهر خیراندیش، حساب نواب صفوی و مهران مدیری و ....در این فیلم به ایفای نقش پرداختهاند.
نشست نقد و بررسی بلافاصله بعد از نمایش فیلم با حضور «بهرام عظیمی» کارگردان و سایر عوامل در فرهنگسرای ارسباران برگزار خواهد شد.
اعضای باشگاه فیلم میتوانند به منظور حضور در این نشست به فرهنگسرای ارسباران واقع در خیابان شریعتی بالاتر از پل سیدخندان، خیابان جلفا مراجعه و یا با شماره 20- 22872818 تماس بگیرند.

Atefe97
2013,03,08, ساعت : 11:41 AM
باید خیلی قشنگ باشه ...

نیکان
2013,03,16, ساعت : 12:18 PM
تاریخ انتشار: ۲۶ اسفند ۱۳۹۱ - ۱۱:۱۶




حاشيه برنامه سينمايي "هفت"؛
شریفی نیا:"تهران 1500" با کارهای بزرگ دنیا قابل مقایسه است/عظیمی: این اثر به عنوان اولین فیلم آینده نگر یک اتفاق بزرگ را پدید می آورد (http://www.yjc.ir/fa/news/4312987/%D8%B4%D8%B1%DB%8C%D9%81%DB%8C-%D9%86%DB%8C%D8%A7%D8%AA%D9%87%D8%B1%D8%A7%D9%86-1500-%D8%A8%D8%A7-%DA%A9%D8%A7%D8%B1%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D8%A8%D8%B2%D8%B1%DA%AF-%D8%AF%D9%86%DB%8C%D8%A7-%D9%82%D8%A7%D8%A8%D9%84-%D9%85%D9%82%D8%A7%DB%8C%D8%B3%D9%87-%D8%A7%D8%B3%D8%AA%D8%B9%D8%B8%DB%8C%D9%85%DB%8C-%D8%A7%DB%8C%D9%86-%D8%A7%D8%AB%D8%B1-%D8%A8%D9%87-%D8%B9%D9%86%D9%88%D8%A7%D9%86-%D8%A7%D9%88%D9%84%DB%8C%D9%86-%D9%81%DB%8C%D9%84%D9%85-%D8%A2%DB%8C%D9%86%D8%AF%D9%87-%D9%86%DA%AF%D8%B1-%DB%8C%DA%A9-%D8%A7%D8%AA%D9%81%D8%A7%D9%82-%D8%A8%D8%B2%D8%B1%DA%AF-%D8%B1%D8%A7-%D9%BE%D8%AF%DB%8C%D8%AF-%D9%85%DB%8C-%D8%A2%D9%88%D8%B1%D8%AF)


"تهران 1500" به عنوان اولین فیلم آینده نگر یک اتفاق بزرگ را در سینمای ایران رقم می زند.

http://cdn.yjc.ir/files/fa/news/1391/12/26/929157_581.jpg
به گزارش خبرنگار حوزه رادیو و تلویزیون باشگاه خبرنگاران، (http://www.yjc.ir/fa/services/4) شب گذشته در برنامه هفت با اجرای محمود گبرلو و محوریت فیلم های اکران نوروزی بهرام عظیمی کارگردان انیمیشن "تهران 1500" گفت: این فیلم برای نوروز 92 در نظر گرفته شده بود اما به دلایلی که بخشی از آن به خود ما برمیگشت "تهران 1500" در نوروز 91 اکران نشد و در تابستن و بعد پائیز هم به دلیل اختلافات شورای صنفی فیلم به نمایش درنیامد.
وی ادامه داد: "تهران 1500" از سال 86 روال کارهای سینمایی را همچون خواندن فیلمنامه توسط شورای نظارت گرفتن پروانه ساخت و .. را طی کرد و از روز اول هدف ما ساخت یک انیمیشن سینمایی جذاب در ایرن بود ما در ایران در حقیقت هیچ فیلم آینده نگری را همانند "تهران 1500" نداریم این اثر 108 سال بعد را با استفاده از تخیل ما نشان میدهد.
این کارگردان عنوان کرد: انیمیشن "تهران 1500" با پرداختن به خصوصیات خوب ایرانی ها در 108 سال آینده رنگ و بوی ایرانی دارد و هنگام بیان هزینه های تولید این انیمیشن در جشنواره ها و کشورهای دیگر خیلی عجیب بود و این اثر یک اتفاق بزرگ در سینمای ما محسوب می شود.
محمدرضا شریفی نیا یکی از بازیگران یا در واقع صداپیشگان این انیمیشن عنوان کرد: من بدون هیچ پیش زمینه ای ذهنی وارد دفتر کار عظیمی برای بستن قرارداد شدم همه مسائل بسیار جذاب بود و بعد از دیدن شخصیت کاریکاتوری خودم بسیار آن را دوست داشتم.
وی ادامه داد: "تهران 1500" به عنوان یک تحول بزرگ در سینمای ما اتفاق افتاده است و 250 نفر حدود 4 سال بر روی این پروژه زمان گذاشتند و به همین دلیل این اثر حرفه ای با کارهای بزرگ در دنیا قابل مقایسه است این انیمیشن به عنوان یک کار تازه در جامعه ما با قدرت، کیفیت و جذابیت ارائه شده است./ي2

Koolooche
2013,03,16, ساعت : 12:25 PM
ایده نوییه
امیدوار خوب باشه

نیکان
2013,03,18, ساعت : 02:42 PM
تاریخ مخابره : ۱۳۹۱/۱۲/۲۸ - ۱۲:۱۱








سانس فوق العاده برای "تهران 1500"/ بازیگرانی که عروسک میشوند
تهیهکننده انیمیشن "تهران 1500" از سانس فوقالعاده فیلم در سه پردیس سینمایی تهران، آغاز مسابقه پیامکی و ارائه عروسکهای این فیلم خبر داد.


http://multimedia.mehrnews.com/Larg1/1391/12/04/IMG10482040.jpg


محمدرضا ابوالحسنی تهیهکننده فیلم انیمیشن "تهران 1500" با اعلام این خبر در گفتگو با خبرنگار مهر، گفت: استقبال از این فیلم در چند روزی که از اکران آن گذشته است، خوب بوده و خوشبختانه همانگونه که پیشبینی میکردیم با تبلیغات دهان به دهان توسط مخاطبان و همچنین تبلیغات محیطی فروش خوبی را آغاز کردهایم.
وی با اشاره به تبلیغات در نظر گرفته شده برای فیلم سینمایی" تهران 1500" گفت: در همه جای دنیا در کنار نمایش فیلمهای انیمیشن محصولات جانبی یا مسابقات متنوع برای مخاطب در نظر گرفته میشود از همینرو از امروز مسابقه پیامکی فیلم "تهران 1500" آغاز شده و مشترکین ایرانسل میتوانند با ارسال یک پیامک بدون متن به شماره 1500 در این مسابقه شرکت کنند.
تهیهکننده فیلم انیمیشن "تهران 1500" که نخستین فیلم بلند انیمیشن تولید ایران است، افزود: برای برگزیدگان این مسابقه پیامکی 1500 میلیون ریال جایزه درنظر گرفتهایم. گام بعدیمان هم ارائه محصولات جانبی این فیلم سینمایی است.
ابوالحسنی اشاره کرد: شخصیتهایی که در فیلم "تهران 1500" خلق شدهاند از جمله دو ربات با نامهای ربات غیرتی و یا پیکان پرنده به زودی در قالب عروسک ارائه میشوند و در نظر داریم به زودی این شخصیتها را در سینماهایی که این فیلم را به نمایش میگذارند در دسترس علاقمندان قرار میگیرد.
ابوالحسنی در پایان درباره فروش این فیلم گفت: خوشبختانه از آغاز اکران با رشد صعودی فروش همراه بوده است تا جاییکه در سینماهایی چون پردیس سینما آزادی، پردیس سینما ملت، و پردیس زندگی نمایش این فیلم به سانس فوقالعاده کشیده شده است. ضمن اینکه به منظور رفاه تفریحی مسافران نوروزی از شامگاه گذشته در سالن نمایش برج میلاد هم این فیلم اکران میشود.

نیکان
2013,03,23, ساعت : 01:39 PM
تاریخ مخابره : ۱۳۹۲/۱/۳ - ۱۲:۵۷







http://multimedia.mehrnews.com/Larg1/1391/12/04/IMG10482097.jpg (http://multimedia.mehrnews.com/Original/1391/12/04/IMG10482097.jpg)


"تهران 1500" 200 میلیونی شد/ "رسوایی" در مرز نیم میلیارد فروش
فروش فیلم سینمایی "رسوایی" ساخته مسعود ده نمکی در سینماهای تهران و شهرستانها به مرز نیم میلیارد نزدیک شد.



به گزارش خبرنگار مهر، فیلم سینمایی "رسوایی" از 23 اسفند ماه در تهران و شهرستانها روی پرده رفته است و توانسته تاکنون 400 میلیون تومان فروش کند.
همچنین انیمیشن بلند سینمایی "تهران 1500" ساخته بهرام عظیمی نیز در سینماهای تهران و شهرستانها تا کنون 210 میلیون تومان فروش داشته است. پخش این دو فیلم بر عهده فیلمیران است.
در خلاصه داستان "رسوایی" آمده است: افسانه دختر بدنام محل که مورد توجه همسایهای است به علت بدهیهای خود و پدرش تحت فشار و در آستانه فروپاشی کامل اخلاقی است. او پس از ربودن سفتههای پدرش به هنگام فرار با حاج یوسف روحانی زاهد محل برخورد میکند. حاج یوسف در مسیر کمک به افسانه دچار مشکلاتی میشود.
"رسوایی" فیلمی است که با استفاده از تم طنز سعی دارد معضلات اجتماعی را بیان کند. این فیلم گرچه در جشنواره فجر امسال چندان ندرخشید ولی به اعتقاد منتقدان از لحاظ تکنیکی و ساختار کارگردانی از سهگانه "اخراجیها" یک گام رو به جلو است.
داستان "تهران 1500" درباره پیرمردی است به نام اکبر با بازی مهران مدیری که 160 سال سن دارد و در آستانه مرگ از نوهاش با بازی هدیه تهرانی که در کره ماه درس میخواند میخواهد به زمین برگردد و اول ازدواج کند و بعد مدرکی را پیدا کند مبنیبر اینکه او در دهه 1360 در نمایشهای سیاهبازی حضور داشته است.
همچنین طبق آخرین آمار رسمی فروش فیلم "حوض نقاشی" ساخته مازیار میری تا 30 اسفندماه در سینماهای پایتخت معادل 110 میلیون تومان بوده است.

ghazal97
2013,03,26, ساعت : 07:05 PM
مرسی ممنون
فیلم جالبیه !

shayan1414
2013,03,26, ساعت : 07:06 PM
هههههه

نیکان
2013,03,27, ساعت : 10:10 PM
تاریخ مخابره : ۱۳۹۲/۱/۷ - ۱۱:۴۴







http://multimedia.mehrnews.com/Larg1/1391/12/22/IMG12411006.jpg (http://multimedia.mehrnews.com/Original/1391/12/22/IMG12411006.jpg)
نشست فیلم "تهران 1500" در مهر-1

رضایت مردم با ارزشتر از هدیه رییسجمهوری/ ترسیدیم با سیاسیون شوخی کنیم
بهرام عظیمی کارگردان انیمیشن "تهران 1500" رضایت مردم را بالاترین هدیه دانست و گفت: ارزش رضایت مردم برایم بیشتر از آنست که روی صحنهای حاضر شوم و مثلا از رئیسجمهور هدیه بگیرم.



خبرگزاری مهر- گروه فرهنگ و هنر: "تهران 1500" ساخته بهرام عظیمی نخستین فیلم بلند انیمیشن ساخت ایران است که این شانس را داشت که در سینماهای کشورمان اکران عمومی شود. پیش از این چند فیلم انیمیشن دیگر هم تلاش داشتند که بر پرده سینماها به نمایش درآیند ولی این اتفاق نیفتاد تا سرانجام نوروز 1392 این طلسم به نام "تهران 1500" شکسته شود.
دستاندرکاران این فیلم که در سی امین جشنواره بینالمللی فیلم فجر اولین نمایش عمومی خود را تجربه کرد، از همان دوران در تلاش بودند این فیلم را به اکران عمومی برسانند ولی نمایش آن چند باری به تعویق افتاد. بهرام عظیمی در این انیمیشن از چهره و صدای بازیگران ستاره سینمای ایران استفاده کرده است که از میان آنها میتوان به بهرام رادان، هدیه تهرانی، مهران مدیری، محمدرضا شریفینیا، حسام نواب صفوی و... اشاره کرد.
این انیمیشن همانطور که از نامش پیداست درباره آینده تهران به عنوان پایتخت ایران در سال 1500 است. داستان درباره پیرمردی است به نام اکبر با بازی مهران مدیری که 160 سال سن دارد و در آستانه مرگ از نوهاش با بازی هدیه تهرانی که در کره ماه درس میخواند میخواهد به زمین برگردد و اول ازدواج کند و بعد مدرکی را پیدا کند مبنیبر اینکه او در دهه 1360 در نمایشهای سیاهبازی حضور داشته است...
به بهانه اکران "تهران 1500" در نوروز میزبان بهرام عظیمی کارگردان، محمدرضا ابوالحسنی تهیهکننده، مسعود علمداری فیلمنامهنویس، حسام نواب صفوی و محمدرضا شرفی نیا از بازیگران فیلم بودیم و درباره شرایط اکران، رقابت یک فیلم انیمیشن با دیگر آثار سینمای ایران در اکران عمومی، ارتباط مخاطبان داخلی و خارجی با فیلم، ساختار فیلمنامه، استفاده از بازیگران چهره سینمای ایران، تبلیغات، نمایش در جشنواره های خارجی و ... صحبت کردهایم. البته دو بازیگر فیلم کمی دیرتر به جمعمان پیوستند و به همین دلیل صحبتهای ما از میانه به بعد با حضور آنها شکل گرفت.
*انیمیشن"تهران 1500" در سی و امین جشنواره بینالمللی فیلم فجر به نمایش در آمد و با استقبال زیادی هم روبرو شد. اما این فیلم پس از گذشت بیش از یک سال در نوروز 92 اکران عمومی شد. فکر نمی کنید این وقفه یک ساله به اکران فیلم لطمه زد؟

http://multimedia.mehrnews.com/Original/1391/12/22/IMG12412964.jpg
عظیمی: اگر قرار بود فیلم در نوروز 91 اکران شود قطعا به لحاظ تبلیغات ما به مشکل برمیخوردیم. اینکه در یک سال گذشته شرایط اکران فیلم فراهم نشد، از جهاتی به نفع ما بود. اگر خاطرتان باشد قرار بود فیلم در آذر ماه 91 اکران عمومی شود اما شرایط آن فراهم نشد. همین موضوع سر و صدای زیادی به راه انداخت و به نوعی ذهن مخاطبان را با موضوع درگیر کرد.
ابوالحسنی: اما من معتقد بودم که میتوانستیم مواد تبلیغی را در همان سال 90 بعد از جشنواره آماده کنیم و قطعا نوروز 91 زمان خوبی برای اکران "تهران 1500" بود.
* ولی نکتهای که آقای عظیمی اشاره کردند خیلی مهم است. از این زاویه دید اینگونه قضیه را میبینیم که شما یک سال وقت داشتید برای کارتان تبلیغ کنید. مخاطب ما به دیدن فیلم انیمیشن در سالن سینما عادت ندارد و باید ذهن او برای این پدیده آماده میشد. مهم این بود که شما از این فرصت به خوبی و درستی استفاده کنید.
عظیمی: فیلم ما از همان اول که کلید خورد سر و صدا داشت. فکر نمی کنم تاکنون درباره هیچ فیلمی به اندازه "تهران 1500"، چه زمان ساخت و حتی بعد از آن صحبت شده باشد. به همین دلیل فکر میکنم از همان ابتدای ساخت، تبلیغات فیلم هم شروع شده بود. من خودم هم ارتباط خوبی با رسانهها داشتم. حتی در برنامه "دو قدم مانده به صبح" زمان ساخت فیلم حدود دو ساعت درباره آن صحبت کردیم. به عقیده من از نظر تبلیغ خیلی خوب پیش رفتیم.
ضمنا "تهران 1500" بازیگران چهره زیادی دارد که هر کدام از آنها طرفدارانی دارند و این موضوع هم قطعا به کمک فیلم میآید.
اما بخش دیگری از تبلیغات یک فیلم سینمایی، محیطی است که باید روی آن کار کنیم. مردم میدانند که چنین فیلم انیمیشنی ساخته شده است اما حالا باید بدانند "تهران 1500" در کدام سینماها و در چه زمانی روی پرده میرود. اگر بتوانیم در تبلیغات محیطی و تلویزیونی هم درست عمل کنیم، قطعا این اکران بعد از گذشت یک سال هیچ ضربه ای به فیلم وارد نمیکند. البته اگر در این چند ماه اخیر شرایط اقتصادی به این اندازه سخت نمیشد، مردم ما با شرایط بهتری از اکرانهای سینمایی استقبال میکردند. قبول کنیم که به دلیل شرایط موجود مردم ما خیلی شاد نیستند و به نوعی بههم ریختهاند. اگر اینگونه نبود، قطعا تمام فیلمهای نوروزی مورد استقبال قرار می گرفتند.
اما چون در کشور ما همه چیز غیرقابل پیشبینی است، ممکن است در این شرایط اقتصادی که مردم حتی کمتر به سفرهای نوروزی میروند، از دیدن یک فیلم در این تعطیلات استقبال کنند. شاید هم انتخاب اول آنها "تهران 1500" باشد؛ چراکه طنز است و در سینمای ایران تجربه نویی به شمار میرود.
* بله این حرف شما درست است. ممکن است در این شرایط، دیدن یک تجربه تازه در سینما برای مخاطب از دیدن یک فیلم سینمایی که در ادامه کارهای قبلی است، جذابتر باشد.
عظیمی: ما هم اکنون در شرایط تحریم به سر میبریم اما میشنویم که در همین شرایط هر چند وقت یکبار کشفهای تازه در علوم پزشکی یا هستهای داریم که اتفاقا در مجامع بینالمللی هم مطرح میشود. در حوزه سینما هم ما تا کنون یک فیلم بلند انیمشین نداشتیم که قرار باشد در سینما اکران عمومی شود. ساخت یک انیمشین با استانداردهای روز دنیا نیاز به یک فنآوری دارد که ما هم اکنون در سینمای ایران به آن رسیدهایم. البته تا کنون چند انیمشین ایزانی ساخته شده است اما "تهران 1500" استاندارتر از همه آنها است.
مخاطبان هم تا کنون یک فیلم انیمشین بلند ایرانی که با استانداردهای روز دنیا همخوانی دارد، در سینما ندیدهاند از این رو ناخودآگاه ممکن است یک حس حمایت از یک کار ملی در آنها به وجود آید و از روی این حس و یا کنجکاوی به دیدن فیلم بیایند.
* در چند سال اخیر باب شده که در فضای مجازی و شبکههای اجتماعی مردم با هم سر یک موضوع متحد میشوند. حال چنین ظرفیتی میتواند برای حمایت از یک فیلم و یا خلاف آن استفاده شود. به این بخشها هم توجه کردهاید؟
عظیمی: بله. من خودم سال گذشته در سینما آزادی فردی را دیدم که 15 یا 20 بلیت یک فیلم را خرید و به سینما نرفت، فقط به این دلیل که از یک کارگردان و فیلمی حمایت کند و روی فروش فیلم دیگری که باب میل وی نیست، تاثیر بگذارد.
تعدادی از کارگردانان ما درگیر اینگونه مسائل هستند. برخی دیگر تلاش می کنند جنجالی برای فیلم خود به وجود آورند تا دیده شوند و کارشان فروش کند ولی ما درگیر این مسایل نیستیم و نمیخواهیم از این طریق فیلممان فروش کند. هیچ ارگان و نهادی با "تهران 1500" مشکل ندارد. هیچ کدام ما آدمهای سیاسی نیستیم. من سالهاست کار انیمیشن انجام می دهم و شغل دیگری نداشتم. این را مخاطب هم میداند.
فیلم ما به لحاظ اولین بودن، میتواند مورد توجه مردم قرار بگیرد. فیلم هم مناسب با ایام نوروز است. در نمایشهای مختلف مردم با برخی صحنهها ارتباط زیادی برقرار کردند و حتی در سکانسهایی ایستاده تشویق کردند. من فقط مردم را برای دیدن یک تجربه جدید در سینما دعوت می کنم و این به اعتقاد خودم بهترین تبلیغ است.
از طرف دیگر "تهران 1500" درباره آیندهنگری است. هیچ فیلمی در تاریخ سینمای ایران درباره آینده نبوده است. چون امکانات ساخت آن را نداشتیم. به عقیده من این فیلم بین انیمیشن و یک فیلم سینمایی است. یعنی انیمیشن صرف نیست. نورپردازی، فضاسازی، حرکت دوربین، چهره بازیگران به سمت رئال رفته است.
*شما کاملا از اینکه به سمت فضای انیمیشنهای فانتزی حرکت کنید، پرهیز داشتید. دلیلش چه بود؟
عظیمی: من زمان ساخت "تهران 1500" از این موضوع ترس داشتم که یک انیمیشن صرفا فانتزی بسازم. فکر میکردم ممکن است در ابتدا و به عنوان یک کار اول مورد استقبال قرار نگیرد. به همین دلیل تصمیم گرفتیم یک نگاه سینمایی در کار دنبال کنیم و اگر این فیلم مورد استقبال قرار گرفت، در ساخت کار بعدی به سمت انیمیشن صرف برویم.
*شما به عنوان نویسنده "تهران 1500" نگاهتان به ساخته شدن یک انیمیشن بلند با گروهی کاملا ایرانی چیست؟
علمداری: برخی گمان میکنند همه کشورهای دنیا در حال ساخت انیمیشنهای متعدد هستند و ایران از همه عقبتر است، در صورتی که فقط چند کمپانی آمریکایی و ژاپنی کار ساخت انیمیشن را جدی انجام میدهند. حتی در اروپا هم به تعداد انگشتشمار انیمیشن ساخته میشود.
گفته میشود هند و یا مالزی در ساخت انیمیشن پیشرفت کردهاند، در صورتی که آنها فقط قسمتی از ساخت یک انیمیشن را بر عهده دارند. به تازگی قرارست هند یک فیلم انیمیشن بلند با کمک کشورهای دیگر بسازد یا چین هم همینطور. چند سال پیش چین یک فیلم انیمیشن ساخت که بسیار هم ضعیف بود.
به همین دلیل ساخت "تهران 1500" در دنیا توسط یک گروه ایرانی خیلی بُرد خبری دارد. هم اینکه ما توانستیم یک گروه 250 نفری را جمع کنیم و طی چند سال یک کار انیمیشن بلند بسازیم کار بزرگی در سینمای ایران انجام دادیم. در اروپا سه کشور با هم یک فیلم انیمیشن میسازند. از این رو ساخت یک فیلم بلند انیمیشن کاملا ایرانی بازتاب بسیار زیادی در خارج از کشور داشت.
ابوالحسنی: ما گام اول را در ایران برای ساخت یک انیمیشن بلند سینمایی برداشتیم و خوشبختانه تاکنون هم موفق بودهایم. این فیلم در جشنواره های مختلف خارجی به نمایش درآمد. شاید باورتان نشود در یکی از جشنوارهها، فیلمساز ژاپنی تاکید داشت که "تهران 1500" محال است در ایران ساخته شده باشد. این کار باعث شد که ایران در لیست تولیدکنندگان انیمیشنهای بلند سینمایی قرار بگیرد و این افتخار بزرگی برای ما است.

http://multimedia.mehrnews.com/Original/1391/12/22/IMG12411129.jpg
* آیا به فکر اکران عمومی فیلم در خارج از کشور هم هستید؟
ابوالحسنی: به لحاظ تکنیک فیلم خیلی مورد توجه کشورهای خارجی قرار گرفته است اما داستان "تهران 1500" با نگاه داخلی نوشته شده و به نوعی متن آن کاملا ایرانی است. اما برای کار بعدی نگاه بینالمللی را دنبال میکنیم تا امکان اکران در خارج از کشور هم داشته باشیم. البته ما یک اکران گسترده برای ایرانیان خارج از کشور خواهیم داشت. همچنین میتوان به اکران در کشورهای همسایه هم فکر کرد.
* با توجه به ساخت و اکران "تهران 1500" میتوان گفت دهه 90 میتواند آغازگر جریان تولید انیمیشن ایرانی همراه با استانداردهای روز دنیا باشد. به همین دلیل این فیلم باید به خوبی در اکران دیده شود تا انگیزه بیشتری برای دیگران ایجاد کند تا این مسیر را ادامه دهند.
ابوالحسنی: برای بهتر دیده شدن این فیلم این خود مردم هستند که باید کمک کنند. "تهران 1500" غرور ملی است و باید مردم با این حس از آن حمایت کنند. ما افتخار میکنیم که در این فیلم آینده ایران را روشن نشان دادیم. به همین دلیل مخاطب با حس خوبی سالن را ترک خواهد کرد.
ما برای تبلیغات برنامهریزی هایی انجام دادیم. با توجه به نو بودن این فیلم و تجربه تازهای که در اختیار مخاطب قرار می دهد باید تبلیغات آن نیز ویژگیهای تازهای داشته باشد. با توجه به این موضوع ما مسابقه پیامکی "تهران 1500" را در زمان اکران در نظر گرفتیم و مخاطبان می توانند یک پیامک خالی به 1500 بفرستند و در مسابقه ما شرکت کنند. به این شکل نام فیلم در ذهن مخاطب باقی می ماند. همچنین سعی کردیم از فضای مجازی هم استفاده لازم را ببریم. البته تعدادی از مخاطبان به صورت خودجوش از فضای مجازی برای معرفی فیلم استفاده میکنند. امیدواریم نتیجه خوبی از اکران بگیریم.
* به شرط موفقیت فیلم در اکران عمومی، شما انتظاری را برای مخاطب ایجاد کردید که از این پس سالی یکبار یک انیمیشن بلند سینمایی در اکران عمومی ببیند. امید و انتظار مخاطب این است که جریان ساخت و اکران انیمیشن در سینما ادامه پیدا کند و اینگونه نباشد که فقط بهرام عظیمی هر چند سال یکبار یک انیمیشن بسازد که آنهم مشخص نباشد که اکران می شود یا خیر. اگر این جریان بعد از اکران فیلم شما قطع شود اعتماد مخاطب هم از بین میرود. آیا شما فضای لازم برای ادامه این مسیر را میبینید؟
عظیمی: وظیفهای که در حال حاضر روی دوش ما گذاشته شده، خیلی سخت و دشوار است. برخی از همکارانم که در این حوزه فعالیت میکنند، به من می گویند که شما این کا را شروع کردید و اگر اکران آن موفق باشد ما نیز می توانیم ادامه دهیم یا معتقدند که اگر شما در گیشه شکست بخورید ما نیز نمی توانیم این راه را به درستی ادامه دهیم. به هر حال این وظیفه برعهده ما قرار گرفته است.
من، علمداری، ابوالحسنی و یکسری افرادی دیگر که در این کار نقش کلیدی داشتند یک آیندهای را برای خودمان ترسیم کردیم. من تاکید دارم که اگر "تهران 1500" در اکران موفق عمل کند، میتوانم هر دو سال یکبار یک کار بلند بسازم. چون زودتر از این زمان نمی توانیم.
افراد دیگری هستند که البته در این حوزه فعالیت میکنند. من از روز اول که با علمداری صحبت کردم به این موضوع تاکید داشتم که دوست دارم مردم این فیلم را ببینند و لذت ببرند. اینکه وقتی من در خیابان هستم و مردم به من بگویند خسته نباشی از دیدن فیلم لذت بردیم، برایم اهمیت زیادی دارد. ارزش این موضوع برای من خیلی بیشتر از آن است که روی صحنه ای حاضر شوم و مثلا رئیسجمهور به من هدیه دهد. من از همان 20 سال پیش گفتم که انیمیشنی که میسازم مخاطب عام دارد. پس راه آن را بلد هستم.
انیمیشنهای دیگری که ساخته شده شاید برای مخاطب عام نبوده و وجه هنری و فانتزی آن بیشتر بوده است. باید انیمیشنسازان مخاطبشناسی کنند و راه اکران درست را ادامه دهند. ما میتوانستیم در یک فرصت زودتر از نوروز92 ، فیلم را در چند سینمای محدود اکران کنیم اما نخواستیم.
ما مسیر ساخت یک فیلم سینمایی را برای انیمیشن پیش بردیم. به همین دلیل باید اکران آن نیز مانند یک فیلم سینمایی باشد. من همکارانی دارم که در این حوزه فعالیت می کنند و در حال حاضر چشم امید آنها ما هستیم. من کار خودم را انجام می دهم و اعتمادسازی در این مسیر بسیار مهم است. البته باید در زمان تولید هم این اعتمادسازی به وجود آید تا تهیهکنندگان بخش خصوصی بتوانند در تولید انیمیشن سرمایهگذاری کنند و این چرخه ادامه پیدا کند.
*با توجه به رقبایی که در اکران نوروزی دارید، فکر میکنید در پایان اکران از استقبال مخاطب راضی باشید؟
عظیمی: برگ برنده ما در اکران عمومی نو بودن کار و بازیگران آن است. چهره انیمیتشده بازیگران در "تهران 1500" میتواند برای مخاطب جذاب باشد. این ویژگیای است که دیگر فیلمهای اکران ندارند.
البته این نقد هم به ما وارد شد که چرا فیلم انقدر رئال است، در صورتی که مثلا در فیلمهای خارجی صندلی حرف میزند، حیوانات در آن حضور دارندو .... اولا سلیقه من آنگونه کارها نیست دوم اینکه آن مدل انیمیشن دردسرهای زیادی دارد. اگر قرار بود من انیمیشنی بسازم که حیوانات در آن حضور داشتند، باید از بازیگران چهره دعوت می کردم تا به جای حیوانات صداپیشگی کنند و جا انداختن منطق این موضوع خودش زمانبر بود. چون تا کنون چنین اتفاقی در سینمای ایران نیافتاده و ممکن بود برای خود بازیگران هم سوءتفاهم ایجاد کند.
به همین دلیل از همان اول سعی کردم از حضور خود بازیگران سینمای ایران استفاده کنم. ما باید پله پله جلو میرفتیم. باید مخاطب با یک فضای رئال به انیمیشن اعتماد کند تا ما در کارهای بعدی به سمت فضاهای دیگری برویم.
علمداری متنهای مختلفی برای کار انیمشن داشت که حتی در جنگل میگذشت و درباره حیوانات بود. اما ما میخواستیم قصهای را انتخاب کنیم که مردم دوست داشته باشند. در برخی نقدها خواندم که عنوان کردند قصه "تهران 1500" فیلمفارسی است باید بگویم شروع این کار بر اساس سلیقه فیلم دیدن خودم شکل گرفت. من خودم به دیدن فیلمی در سینما میروم که سرگرمکننده باشد.
فکر میکنم مخاطبان ما دیگر از دیدن فیلمهای انتقادی لذت نمیبرند؛ چراکه برنامه های تلویزیونی، مجریها و بیشتر فیلمها مدام در حال پند و اندرز دادن به آنها هستند. مردم با ندیدن این آثار اعتراض خود را نشان میدهند و به دنبال فیلمی هستند که وقتی به تماشایش مینشینند لذت ببرند و شاد باشند.
* آیا شما به عنوان فیلمنامه نویس کار معتقدید که متن "تهران 1500" تمام ویژگیهایی که کارگردان به آن اشاره کرده است، دارد که باعث جذب مخاطب شود و به نوعی به قول عظیمی مخاطب در سالن سینما با آن ارتباط برقرار کند و از دیدن آن لذت ببرد؟
علمداری: ما تلاش کردیم در نگارش این فیلمنامه و تصویری که قرارست از آینده به مخاطب نمایش دهیم، حسهای نوستالژیک را هم مورد توجه قرار دهیم. به طوریکه ما در این فیلم در آینده همچنان وابستگیهایی را به گذشته داریم و این حس نوستالژیک در "تهران 1500" هم دیده می شود. اگر هم طنزی وارد کردیم به جذب مخاطب هم فکر کردیم.
اگر در این فیلم نشان دادیم که تکنولوژیهای جدید وارد ایران شده است و زندگی به نوعی در آن سالها ماشینی میشود اما مفهوم عشق را از آن حذف نکردیم و به نوعی سادگی را هم نمایش دادیم.
شاید برخی عنوان کنند که چرا در سال 1500 تهران باغ نیست و آنقدر شلوغ میشود. اما چون کار ما رئال هست ما تلاش کردیم بر اساس فرضیاتی که داریم جلو برویم. اینکه قرار است چقدر در سالهای دور تکنولوژی وارد کشور ما شود. همچنین به این مقوله فکر کردیم که باید تصویری از آینده ارائه کنیم که باورپذیر باشد. همچنین اساس آن یک نگاه خوشبینانه به آینده بود.
* نگارش فیلمنامه برای یک کار انیمیشن دشواریش از یک فیلم سینمایی بیشتر نباشد کمتر نیست. شما باید در این بخش در اختیار ذهن کارگردان باشید که قرارست چه تصویری را طراحی و خلق کند. چقدر در این جریان با کارگردان نگاه مشترک داشتید و چقدر اختلاف نظر؟
علمداری: من از همان ابتدای کار با کارگردان در ارتباط بودم. قدم به قدم در زمان نگارش با هم پیش رفتیم. البته من پیش از این فیلمنامههای متعددی برای فیلمهای انیمیشن نوشته بودم و در این زمینه ذهنیت داشتم. اما باید این موضوع را در زمان نگارش مدنظر قرار دهیم که یک سری کارها در انیمیشن قابل اجرا نیست. خصوصا برخی حرکتها.
هر تکنیکی هم ویژگیهای خاص خود را دارد. در این شرایط حضور کارگردان در کنار فیلمنامهنویس بسیار اهمیت دارد و کمککننده است. در "تهران 1500" هم حضور عظیمی برای نوشتن چنین صحنههایی برای من خیلی کمککننده بود.
شاید قدم به قدم جلو رفتن، باعث شد که ما در زمان طولانی بتوانیم کار ساخت را دنبال کنیم که البته این موضوع از جهاتی باعث شد که ما کمتر خطا کنیم. به همین دلیل ساخت یک فیلم انیمیشن بلند سینمایی سرمایهگذار و تهیهکنندهای می خواهد که قدرت ریسک بالا دارد و به این مقوله حرفهای نگاه میکند. ما نیز با توجه به این موضوع تلاش میکردیم در زمان نوشتن فیلمنامه تلاش کنیم به دنبال قصهای برویم که در یک کار بلند انیمیشن قابل اجرا باشد.
البته در کنار این موضوع به مخاطب هم فکر کردیم. از این رو حتی برخی موارد، در زمان ساخت فیلم تغییر کرد. به طور نمونه فکر میکردیم شاید این چهرههایی که ما برای فیلم در نظر گرفتهایم با ما همکاری نکنند. در هر حال ما با یک فیلم انیمیشن سینمایی روبرو بودیم که تا کنون در ایران تجربه نشده بود و نمی دانستیم قرارست چه اتفاقی بیفتد.
* در نهایت شما تلاش کردید قصه سادهای را در "تهران 1500" به تصویر بکشید. البته در همین قصه ساده همانطور که اشاره کردید به المانهای زندگی سنتی ایرانی وفادار ماندید.

http://multimedia.mehrnews.com/Original/1391/12/22/IMG12411006.jpg
علمداری: من معتقدم که مفهوم عشق از گذشته تا آینده ادامه خواهد داشت. به همین دلیل در سال 1500 نیز باز ما با مفهوم عشق روبرو هستیم. حالا برخی عنوان می کنند که قصه فیلم، فیلمفارسی است که من این تعبیر را قبول ندارم چرا که بیشتر معتقدم فیلم ما یک قصه عامهپسند و مردمی دارد.
* آیندهنگری در فیلم از کجا آمد؟ چرا فکر کردید که برای ساخت این انیمیشن بهترست تصویری از سال 1500 نمایش دهید و قصه شما در آن زمان بگذرد؟
عظیمی: وقتی ایده "تهران 1500" در ذهن من شکل گرفت در شهرداری کار میکردم و با ابوالحسنی همکار بودم. در همان زمان با مسئولان شهرداری موضوع ساخت این فیلم را مطرح کردم که می خواهم یک انیمیشن بلند سینمایی با بازیگران مطرح بسازم. آنها هم استقبال کردند و تاکید داشتند که خیلی خوب است ما یک فیلم انیمیشن درباره تهران تولید کنیم.
همان زمان در آن جلسه فکر کردیم چقدر خوب است که آینده تهران را ترسیم کنیم. فکر کردیم 100 سال دیگر را به تصویر بکشیم. به هر حال در 100 سال دیگر هیچکدام از ما زنده نیستیم. بعد فکر کردیم که 113 سال دیگر را به تصویر بکشیم که یک عدد کامل درتقویم به ما بدهد است و فیلم شد "تهران 1500".
در به تصویر کشیدن سال 1500 فکر کردیم که بهتر است یک سری از افراد را از زمان حال در آینده نشان دهیم اما منطقی نبود که این افراد با داشتن 160 سال هنوز زنده باشند. به همین دلیل این خط را وارد داستان کردیم که آنقدر علم پزشکی پیشرفت کرده که در سال های بعد شخصیت ها می توانند بالای 150 سال عمر کنند.
* شما در بخش هایی از"تهران 1500" به سینمای ایران هم ادای دین کردید. به طور نمونه اصغر فرهادی را در نمایی نشان میدهید که اسکار گرفته است؛ گرچه زمانی که شما فیلم را میساختید هنوز جوایز اسکار اعلام نشده بود. یا شوخیهایی با مسعود دهنمکی و ماجرای اخراجی ها دارید. میشود گفت در این صحنه جدا از مخاطب عام به مخاطبی که نگاه تخصصی به هنر دارد هم توجه کردید.
عظیمی: بله. به طور نمونه ما به فیلمهای کیارستمی در "تهران 1500" اشاره میکنیم و یا عکس هایی از علی معلم و اصغر فرهادی میبینید. حتی در فیلم به سعدی افشار به این شکل اشاره میکنیم که مهران مدیری در سالهای دور سیاهباز بوده است.
با این حرف شما موافقم. در این بخش ما به مخاطب هنری هم توجه کرده و ادای دینی به تئاتر و سینما داشتهایم. البته در این بخش ها نگاه طنز هم به برخی کارگردانهای سینما داشتیم؛ نگاه طنزی که همراه با احترام است.
ما می خواستیم در این صحنهها با خیلی از افراد دیگر که میشناسیم به نوعی شوخی کنیم. خیلی از عناوین هم مطرح شد. حتی قصد داشتیم با برخی چهرههای سیاسی و یا ورزشی شوخی کنیم اما خیلی از افراد چنین نگاهی را برنمیتابند. احساس کردیم اگر سمت شوخی با این چهرهها برویم ممکن است در زمان اکران با مشکلاتی روبرو شویم به همین دلیل از این بخش صرفنظر کردیم.
ابوالحسنی: در هر حال "تهران 1500" پروژه سنگینی محسوب می شد که سرمایه زیادی هم صرف ساخت آن شده بود. به همین دلیل ما امکان آزمون و خطا به این شکل را نداشتیم. از طرف دیگر باید به بازگشت سرمایه هم فکر میکردیم. به همین دلیل یک حاشیه امنی باید برای فیلم ایجاد میکردیم. شوخی با شخصیت های سیاسی میتوانست حاشیه هایی برای ما به وجود آورد. به همین دلیل از این موارد پرهیز کردیم.
ادامه دارد...




<LI style="LINE-HEIGHT: 14px; LIST-STYLE-TYPE: none">http://multimedia.mehrnews.com/small1/1392/01/01/IMG14413091.jpg (http://multimedia.mehrnews.com/original/1392/01/01/IMG14413091.jpg)<LI style="LINE-HEIGHT: 14px; LIST-STYLE-TYPE: none">http://multimedia.mehrnews.com/small1/1391/12/22/IMG12412964.jpg (http://multimedia.mehrnews.com/original/1391/12/22/IMG12412964.jpg)

نیکان
2013,03,31, ساعت : 08:34 PM
تاریخ مخابره : ۱۳۹۲/۱/۱۱ - ۱۴:۱۶








http://multimedia.mehrnews.com/Larg1/1392/01/10/IMG17345079.jpg (http://multimedia.mehrnews.com/Original/1392/01/10/IMG17345079.jpg)
نشست فیلم "تهران 1500" در مهر-2

گفتم شکم مرا کمی بزرگتر کنید/ نگران نباشید من یک خواننده زیرزمینی ام
محمدرضا شریفینیا از بازیگران انیمیشن "تهران 1500" از کارگردان خواسته که شکم شخصیت کارتونی او را کمی بزرگتر کند و حسام نوابصفوی هم میگوید شباهت او به یک خواننده خارجی را بگذارید به حساب زیرزمینی و غیرمجاز بودنش!



خبرگزاری مهر- گروه فرهنگ و هنر: این روزها سینماهای کشور شاهد یک پدیده منحصر به فرد هستند که آنهم اکران یک فیلم بلند انیمیشنی است که ساخته دست فرزندان ایرانزمین است.
گرچه پیش از این هم معدود فیلمهای انیمیشن ایرانی ساخته شدهاند ولی هیچیک از آنها تاکنون این شانس را نداشتند که در سینماهای کشور اکران عمومی هم بشوند و به همین دلیل انیمیشن "تهران 1500" ساخته بهرام عظیمی این شانس را داشت که نامش را در بین اولینهای سینمای ایران در تاریخ و حافظه مردم ثبت کند.
این انیمیشن آینده تهران را در سال 1500 به تصویر میکشد. داستان درباره پیرمردی است به نام اکبر با بازی مهران مدیری که 160 سال سن دارد و در آستانه مرگ از نوهاش با بازی هدیه تهرانی که در کره ماه درس میخواند میخواهد به زمین برگردد و اول ازدواج کند و بعد مدرکی را پیدا کند مبنیبر اینکه او در دهه 1360 در نمایشهای سیاهبازی حضور داشته است...
به بهانه اکران "تهران 1500" در نوروز و فروش قابل قبول آن میزبان بهرام عظیمی کارگردان، محمدرضا ابوالحسنی تهیهکننده، مسعود علمداری فیلمنامهنویس، حسام نواب صفوی و محمدرضا شرفینیا از بازیگران فیلم بودیم. در بخش نخست نشست درباره شرایط اکران، تبلیغات درباره فیلم، تجربه دیدن یک کار نو در سینما، ساخت انیمیشن در ایران و دردسرهای آن، همدلی مردم برای حمایت از یک تولید ملی، شکلگیری فیلمنامه و ...سخن گفتیم.
در بخش دوم بیشتر درباره بازی بازیگران، انتخاب چهرههای مختلف برای حضور در این انیمیشن، برخورد بازیگران با چهره انیمیت شدهشان و حال و هوای تهران در سال 1500 صحبت کردیم.

* اتفاق مهمی که در "تهران 1500" رخ داده، همراهی فیلمنامهنویس و کارگردان است. در این فیلم تهران را به خوبی به صورت انیمیشن میبینیم ولی حیف که کار خیلی مبتنی بر دیالوگ است و همین امر فرصت جهانی شدن را از آن میگیرد.

علمداری: استانداردهای جهانی در انیمیشن بیشتر بر روی تصویر است، اما تلاش ما این بود که یک کار کاملا ایرانی با داستان و تکنولوژی ایرانی داشته باشیم. عظیمی همیشه معتقد است که مردم ایران مردمی کلامی هستند و طنز کلامی دارند و نگاه آنها به تصویر نگاه متفاوتی است. در پاسخ به نقد شما هم باید بگویم نگاهی که به تولید این انیمیشن داشتیم توجه به طنز کلامی بود که به دل مردم ایران بیشتر مینشیند.


http://multimedia.mehrnews.com/Original/1391/12/22/IMG12413067.jpg
عظیمی: دیالوگمحور بودن این فیلم برای نمایش در کشورهای دیگر، مشکلساز است و من هم اگر قرار باشد دوباره این فیلم را بسازم، یک مقدار جزئیات تصویری را بیشتر میکنم. مخاطب هنگام تماشای انیمیشن به جاذبههای تصویری بیشتر دقت می کند. انیمیشن "تهران 1500" هم آنقدر برای مردم جذاب و جدید هست که بیشتر از آنکه به دیالوگها فکر کند محو تصاویر و شخصیتها بشود. بیننده در 15 دقیقه اول درگیر کاراکترها میشود و کم کم به دیالوگهای فیلم توجه میکند. ایکاش این انیمیشن خیلی تصویریتر و اکشنتر بود تا بیننده با این فضا آشنا شده تا بعد از آن وارد فضای دیالوگ شود.

*راستی سنتشکنی را تا جایی پیش بردید که سال 1500 ما دیسکو و کلاپ هم در تهران داریم. واویلا...

عظیمی: همه این فضاها زیرزمینی است و حال و هوای فانتزی در فیلم ایجاد میکند. وگرنه هر آنچه که امروز در جامعه ممنوع است، آن زمان نیز ممنوع است.

* وقتی اولینبار هنرپیشهها با تصویر انیمیت شدهشان روبهرو شدند، چه برخوردهایی داشتند؟

عظیمی: استقبال هنرمندان از تصاویرشان خیلی خوب بود. درباره بازیگران باید توضیح بدهم که ما سعی کردیم در هنگام بستن قرارداد، خیلی قانونمند پیش برویم. خیلیها فکر می کنند که ما یک هزینه هنگفتی را برای ساخت این فیلم در نظر گرفتهایم، برخی هم معتقد بودند که این کار بدون دریافت دستمزد از سوی عوامل ساخته شده است ولی ما سعی نکردیم از چهرههای حاضر در فیلم به نفع خود استفاده کنیم که اگر ما از بازیگران میخواستیم خیلی از آنها حاضر بودند برای حمایت از فیلم هزینهای دریافت نکنند. اما سعی کردیم خیلی قانونمند حرکت کرده و از ابتدا تا انتها بر مبنای قراردادهایی که بستیم حرکت کردیم. در قرارداد هم آمده است که قبل از اینکه انیمیشن را بسازیم باید بازیگران اتود چهره خود را تایید کنند تا بعدا اعتراضی از سوی هنرمندان نداشته باشیم. ما به دنبال آن نبودیم که بازیگران به صورت مجانی با ما کار کنند و البته دستمزد بالایی هم برای آنها در نظر نگرفتیم. ما تنها تمام تلاش خود را کردیم تا یک کار خوب بسازیم که اگر قرار باشد دوباره سراغ بازیگران برویم با علاقه به ما جواب مثبت بدهند.

شاید برایتان جالب باشید بدانید طراحی کاراکتر هدیه تهرانی 6 ماه و بهرام رادان 4 ماه به طول انجامید.

ابوالحسنی: انیمیتهایی که انجام می دادیم، متناسب با شخصیت هنرمندان بود و حس حرکتی کاراکترها خیلی شبیه بازیگران است.

عظیمی: برای طراحی شخصیتها، فیلمهای ستارهها را میدیدیم تا بتوانیم به بهترین نحو شخصیت کارتونی آنها را درآوریم. به عنوان مثال صحنههای دیسکو که نواب صفوی در آن حضور داشت با پشتوانه ساعتها بررسی بازیها نواب صفوی در کارهای دیگرش ساخته شده است.

* حالا که آقای نواب صفوی هم به جمع ما اضافه شدند خوب است از ایشان هم درباره احساسشان هنگام اولین مواجهه با شخصیت انیمیشنیشان بپرسیم.


http://multimedia.mehrnews.com/original/1391/12/22/IMG12411087.jpg

نوابصفوی: طبیعتا حس خوبی درد که آدم کارتون خود را روی پرده ببییند.

آخرین روز ساخت فیلم "اخراجیهای 2" پیشنهاد کار در این انیمیشن را به من دادند و آن زمان هیچ تصوری درباره این کار نداشتم. فکر می کردم که کار زیاد جالبی نخواهد بود. اما بعد که با کارگردان و عوامل فیلم صحبت کردم، متوجه شدم که قدم بزرگی برای این کار برداشته شده و بازیگران بزرگ سینمای ایران هم در آن حضور دارند، البته به غیر از بازیگران، 200 نفر در این پروژه شبانهروز کار میکردند که نشان میداد این یک کار حرفهای و جدی است.

نباید فراموش کرد زمانی که یک انیمیشن برای اولینبار در کشور ساخته میشود، نباید انتظار ساخت هملت را از کارگردان داشت، بلکه باید فیلمنامهای باشد که بتواند با مخاطب عام ارتباط برقرار کند. فیلمنامه "تهران1500" یک فیلمنامه بسیار درستی بود. زمانی که برای اولین بار فیلم را دیدم فهمیدم که اتفاق بزرگی برای انیمیشن ایران رخ داده و اولین قدم، قدم بزرگی در انیمیشن ایران بوده است. در این فیلم به نکات ظریفی اشاره شده که در فیلمهای معمولی کمتر میتوان از آنها سراغ گرفت.

تصور نسبت به آینده و تخیل نسبت به آینده مساله جدیدی در سینمای ایران است. ما در این فیلم تاریخ را نساختهایم که بخواهد واقعیت تاریخی داشته باشد، در خصوص شخصیتی که از من به تصویر کشیده شده است، شخصیتی است که در آینده زندگی می کند و ربطی به هیچ هنرمندی ندارد، پویا یک خواننده زیرزمینی است که اگر شباهتهای تصویری به شخص بهخصوصی دارد خیلی نباید روی آن توقف کرد. ممکن است هر کسی شبیه خیلیها باشد. شباهت چیزی است که دست خود آدم نیست.

* یعنی استفاده از شباهت چهره حسام نوابصفوی با یک خواننده خارجی را تعمدا ندانیم و بگذاریم به حساب اتفاق!

عظیمی: یک چیزی که وجود دارد این است که ما یک خانواده راک داشتیم و صدا و تیپ نواب صفوی و چهره وی به گونهای بود که انتخاب اول برای این نقش فقط او بود و این انتخاب ربطی به شباهت وی به آن خواننده خارجی ندارد. آن روز که صفوی برای دوبله آمده بود متوجه شدیم که موسیقی هم میداند و اگر نواب صفوی اطلاعاتی درباره موسیقی نداشت کار ما خیلی سختتر میشد.

البته هر کشوری که فیلم را بردیم و نمایش دادیم همه از این شباهت تعجب میکردند.


http://multimedia.mehrnews.com/original/1391/12/22/IMG12411040.jpg

نوابصفوی: به هر حال خوانندهای که به تصویر کشیده شده یک خواننده منفی و بدون مجوز و زیرزمینی است.

* خود شما فکر میکنید تهران در سال 1500 چه حال و هوایی خواهد داشت؟

نواب صفوی: در تخیل من تهران سال 1500 به آنچه که در این انیمیشن دیدیم خیلی نزدیک است. آنچه با آن رو به رو شدم با باورهای ذهنی من قرابت داشت. البته این تخیل چندان دور از تصور نبود.

* آقای شریفینیا احساس شما زمانی که برای اولین بار کارتون خود را دیدید چگونه بود؟

شریفینیا: اولین بار که خود را به صورت کارتونی دیدم، احساس کردم آقای عظیمی با احتیاط تصویر مرا نشان داده و حتی درباره یک سری شیطنتها که در انیمیشن من انجام داده بود بلافاصله اعلام کرد که این تنها یک طرح است و ممکن است تغییر کند.

وقتی با دقت به آن نگاه کردم به این نتیجه رسیدم که تصویر بسیار زیبایی کشیدهاند و توانستهاند در انیمیشن شخصیت مرا خوب نشان دهند. البته یک پیشنهاد هم برای تصویرم دادم که شکم کاراکتر من بزرگتر شود و اتفاقا بهرام عظیمی از حرفم تعجب کرد. وقتی که به عظیمی گفتم که هر جور که میخواهد روی شخصیت کارتونی من کار کند یک نفس راحت کشید که حداقل یکی از بازیگران حساسیتی در این زمینه ندارد و این نفس راحت نشان میداد که هنرمندان نسبت به چهره خود در انیمیشن دچار مشکل بودهاند. اما من از تصویر خودم خوشم آمد. راستش من کلا از دیدن کاریکاتورهای خودم لذت می برم و بخشی از کاریکاتورهایی را که از من میکشند، جمع میکنم. کاراکتر من در این انیمیشن خیلی ماهرانه طراحی شده بود.


http://multimedia.mehrnews.com/original/1391/12/22/IMG12413118.jpg

* اصلا چطور شد قبول کردید در این انیمیشن بازی کنید؟

شریفینیا: زمانی که وارد دفتر آقای عظیمی شدم و فضا را دیدم، حس کردم یک کار جدی در حال انجام است و متن قرارداد هم گواهی این مسئله بود. به همین دلیل به خود فیلمنامه چندان توجه نکردم و تنها به دلیل اتفاقاتی که قرار است در آینده رخ دهد و جذابیت هایی که برای مخاطب دارد، این فیلم را قبول کردم.

روز اول متوجه شدم که یک کار بسیار جذاب در ایران رخ می دهد و به همین دلیل خیلی راحت با این کار ارتباط برقرار کردم. برای اولین بار یک گروه کاملا ایرانی یک کار تکنیکی را انجام دادهاند و باید با یک نگاه جدید به آن نگاه کرد. ساخت چنین انیمیشنی برای ما بسیار نوپا و ارزشمند بوده و قبل از هر نقدی باید به عظمت این کار توجه کرد. ساخت این انیمیشن در ایران می تواند قابل مقایسه با اولین روزهای سینما در ایران است. البته منتقدان معمولا چیزی که شبیه خودشان است در یک فیلم می بینند و در واقع خود را نقد میکنند و به همین دلیل برخی گفتند "تهران 1500" فیلمفارسی است.

نباید از دست این آدمهایی که زیاد ایراد میگیرند ناراحت شد؛ چراکه در اصل دارند نداشتههای خودشان را بیان میکنند. اما مهم این است که استارت یک کار بزرگ در سینمای ایران زده شده و این دوستان نشان دادند که توانایی تولید انیمیشن را دارند و مسئولان دولتی به راحتی با استفاده از این ظرف می توانند بسیاری از حرفها را بزنند. به همین دلیل باید برای چنین هنری سرمایه گذاری کرد. انسان در هر دوره سنی به راحتی می تواند با این انیمیشن ارتباط برقرار کند.

* برخی نقدها یکسویه و تنگنظرانه است در حالیکه اگر این فیلم بتواند اکران موفقی داشته باشد به آینده انیمیشن ایران هم کمک میکند.


http://multimedia.mehrnews.com/original/1391/12/22/IMG12411107.jpg

شریفینیا: بله البته. اما بخشی از این کار برعهده رسانهها و منتقدان است که خارج از اختلافات موجود کاری را که بسیار خوب شکل گرفته است، حمایت کنند. بخش فیلمسازی این انیمیشن کار خود را کرده است. در دنیا تمام عوامل فیلمسازی تا پایان اکران از فیلم خود حمایت می کنند، من نیز تمام تلاش خود را کرده ام تا در این زمینه همکاری لازم را انجام دهم.

* آقای عظیمی فکر نمیکنید شخصیت آقای شریفینیا در فیلم خیلی بیشتر نیاز به پردازش داشت تا برای مخاطب طنازتر شود؟ در حالیکه خود این بازیگر و شخصیتاش به اندازه کافی جا برای کار در یک اثر انیمیشن طنز دارد.

عظیمی: امروز که فیلم تمام شده است، خیلی چیزها به ذهن انسان میرسد. شخصیت شریفینیا در فیلم باید یک شخصیت جذاب و با نمک باشد. مردم زمانی که شریفی نیا را میبینند شوکه میشوند و دوبله آن نیز با حس بیشتری انجام شده است. در واقع خیلیها شخصیت وی را در این انیمیشن دوست دارند. اما تا زمانی که فیلم را نبینی فکر نمیکنی که چه چیزهایی را باید در فیلم انجام داد.

شریفینیا: راستش من هم زمانی که فیلم را دیدم با خودم گفتم کاش از ابتدا در کنار عظیمی حضور داشتم تا کارهایی میکردیم که حتی فروش فیلم هم متفاوت میشد. اگر کمی هوشیارانهتر کمی به شخصیتها نگاه میکردیم متوجه میشدیم هر کدام فضای بیشتری برای کار داشتند. خوشبختانه استقبال بالای مردم از این فیلم ویژه است. از جمله نقشهایی که می شد بیشتر بر روی آن کار کرد شخصیت نواب صفوی بود.

* آقای نوابصفوی شما از جمله بازیگران "تهران 1500" هستید که کار روی پرده و کنار مخاطب دیدهاید. پیش آمد که خودتان هم از دیدن صحنهای خیلی بخندید؟

نواب صفوی: صحنههای زیادی بود که باعث میشد از دیدن آن به خنده بیفتم. به عنوان مثال یک صحنهای بود که اشارهای به فیلمهای یک کارگردان هم دارد که دو نفر برای حرف زدن کنار یکدیگر قرار میگیرند اما نزدیک به نیم ساعت به چشمان هم خیره میشوند و این کنایه به آن دارد که نسلهای مختلف حرفی برای گفتن با یکدیگر ندارند. مردم در این صحنه واکنشهای جالب داشتند.


http://multimedia.mehrnews.com/original/1391/12/22/IMG12413015.jpg

* آقای شریفینیا شنیدهایم که در یک صحنه "تهران 1500" به آقای نوابصفوی حسودی هم کردهاید...

شریفینیا (با خنده): صحنه مربوط به معرفی بازیگران است. انقدر حسام را خوب معرفی کردهاند که افسوس خوردم چرا همه بازیگران این فیلم این گونه معرفی نشدند. در چنین کارهایی وقتی که میخواهیم چهره بازیگر را خارج از چهره واقعی آن به نمایش بگذاریم باید برای آن صحنه معرفی قرار داد، چرا که صحنه معرفی در چنین کاری بسیار اهمیت دارد و سبب می شود تا مخاطب سر ذوق بیاید و همین مسئله باعث جذابیت فیلم می شود. زمانی که به این زیبایی و خوبی نواب صفوی در "تهران 1500" معرفی شده است چرا نباید باقی بازیگران به این ترتیب معرفی شوند.

البته حسام خوششانس و خوشتیپ است. در فیلم "اخراجیهای 3" صحنه معرفی بسیار خوبی از نواب صفوی درآمد و آنقدر معرفی خوبی بود که مردم دست می زدند.

عظیمی: تجربه همیشه در ساخت یک فیلم موثر است، به عنوان مثال شریفی نیا آنقدر در سینما تجربه دارد که بداند زمان حضور یک کاراکتر چگونه است، اما ما نمی دانستیم که چگونه باید از کاراکترها استفاده کنیم. اما این فیلم و تجربه آن سبب شد تا بدانیم که فیلم بعدی را چگونه بسازیم.

شریفی نیا: اشکال کار این بود که اولین تجربه در سینمای ایران بود و خود بهرام عظیمی این تصور را اصلا نداشت. این در حالی است که یکی از افراد طناز این حرفه عظیمی است و سرشار از ریزهکاری های مورد نیاز برای یک چنین فیلمی است. زمانی که می گویم کاش از اول در کنار عظیمی بودم، به این دلیل است که از وجود عظیمی و خلاقیتهایش بیشتر در فیلم استفاده میکردم.

* زمانی که برای اولین بار چهره بازیگران را به صورت انیمیشن دیدید، فکر می کردید که چقدر جای تغییر داشتند؟

شریفی نیا: میشد انتخاب بازیگران، انتخابهای درستتری باشد. البته شاید دو کاراکتر به ذهنم رسید که اگر از هنرمندانی استفاده می کردیم که در بین مردم مشهورتر بودند، کار خیلی بهتر بود. به عنوان مثال همه حسام نواب صفوی، بهرام رادان و گوهر خیراندیش را میشناسند. هر جایی که از حافظه تاریخی تماشاچی استفاده کنیم، بردهایم.

مثلا تصور کنید کسی ماجرای "اخراجیها" و یا اسکار فرهادی را نداند، آن وقت داستان خیلی برایش جذابیت ندارد. میشد جذابیتهایی که در ذهن همه اقشار جامعه پیشزمینه و تعریف دارد، بیشتر مورد استفاده قرار داد تا همه سکانسها برای همه جذاب باشد. البته الان هم همینطور است اما هر بخشی از فیلم برای یک گروه نکته دارد.

--------------
ادامه دارد

nooshin_rasam
2013,03,31, ساعت : 08:40 PM
از محمد رضا شریفی نیا بدم میاد اکبر عبدی خوب حالو جا آورد

*dorsa*
2013,04,04, ساعت : 01:07 PM
تهیهكننده انیمیشن سینمایی "تهران 1500" با اعلام اینكه منوچهر متكی با خرید بلیت به تماشای این فیلم نشسته است از تمامی نامزدهای انتخابات ریاست جمهوری دعوت كرد با خرید یك بلیت این فیلم را كنار مردم ببینند.

به گزارش نیمروز (http://nimrooznews.com/)به نقل از مهر، محمدرضا ابوالحسنی تهیهكننده فیلم سینمایی انیمیشن "تهران 1500" درباره دعوت از نامزدهای یازدهمین دوره انتخابات ریاست جمهوری برای دیدن این فیلم گفت: من به عنوان نماینده گروه تولید فیلم سینمایی "تهران 1500" از تمامی نامزدهای احتمالی انتخابات ریاستجمهوری دعوت میكنم تا با حضور در سینماها در كنار مردم این فیلم سینمایی را تماشا كنند.

وی افزود: حضور نامزدهای یازدهمین دوره از انتخابات ریاست جمهوری در سینما با خرید حتی یك بلیت بیانگر حمایت از صنعت سینما است. اصرار برای تماشای این فیلم هم به دلیل تلاش چهار ساله 250 نفر از جوانان فعال در عرصه سینما است كه خوشبختانه توانستهاند با تولید یك فیلم انیمیشن ایرانی، تصویر مثبتی را از آینده ایران تصویر كنند و خوشبختانه موج مثبت موجود در این فیلم و لطف مردم باعث شده كه این فیلم در جایگاه دوم ركورد فروش اكرانهای نوروزی قرار گیرد.

ابوالحسنی در ادامه با اشاره به دلایل دعوت از نامزدهای انتخابات ریاست جمهوری گفت: تیم تولید فیلم سینمایی انیمیشن "تهران 1500" بسیار علاقهمند هستند كه دیدگاه نامزدهای انتخابات ریاست جمهوری را به عنوان افرادی كه می خواهند سكان اداره كشور را بهویژه در امور فرهنگی و هنری در دست بگیرند، بدانیم. از همین رو از نامزدهای یازدهمین انتخابات ریاست جمهوری می خواهیم كه در حاشیه دیدن این فیلم در سینماها مواضع فرهنگی خود را صریح و روشن مطرح كنند تا هم مردم و هم هنرمندان این دیدگاهها را شفاف بدانند.

تهیه كننده "تهران 1500" در پاسخ به اینكه چگونه از نامزدهای احتمالی ریاست جمهوری دعوت به عمل میآید؟ گفت: در تلاش هستیم تماس برقرار كنیم و اصرار داریم كه حتما بك بلیت بخرند چون مطمئن هستم این افراد همواره به سینماها دعوت شدند و احتمالا هیچگاه بلیت نخریدهاند و خرید یك بلیت در واقع حركت نمادین در جهت رونق سینما از سوی مسئولان محسوب می شود.

وی در ادامه افزود: اگر قرارست فكری به حال سینما و سایر رشتههای هنری شود همین الان فرصت هست. از همین رو باز تاكید می كنم كه نامزدهای احتمالی یازدهمین دوره ریاست جمهوری با حضور در سالن های سینما و دیدن فیلم "تهران 1500" آمادگی خود برای حمایت از سینما و یك تولید ایرانی اعلام كنند. در همین راستا چهارشنبه 14 فروردینماه در سینما آزادی میزبان منوچهر متكی و همراهان بودیم كه وی 10 بلیت برای خودش و همراهانش خرید.

ابوالحسنی در پایان با اشاره به وضعیت فروش این فیلم گفت: بعد از فیلم سینمایی رسوایی با رقمی معادل یك میلیارد و هفتصد میلیون تومان، فیلم "تهران 1500" با فروشی معادل یك میلیارد و دویست میلیون تومان در مرحله دوم قرار دارد.

hidden girl
2013,04,05, ساعت : 01:35 PM
منتقد سينما گفت: فيلم "تهران 1500" با وجود ضعف های تکنیکی با فرهنگ ایرانی منطبق است.

http://cdn.yjc.ir/files/fa/news/1392/1/16/969798_794.jpg


رضا استادی منتقد سینما گفت: با توجه به بحران مخاطب در این سال ها و امکانات مخاطبان برای دسترسی به فیلم های برتر روز دنیا کشاندن آنان به سینما کار مشکلی شده است.


وی افزود: با تمام این تفاسیر مخاطب ایرانی علاقه مند به تماشای فیلم هایی منطبق با فرهنگ ایرانی است.


وی عنوان کرد: در چینن شرایطی کارهای تولیدی با ابزار آلات خاص به لحاظ فرهنگی نیز باید با کشور تولید کننده هم خوانی داشته باشد.


استادی بیان کرد: فیلم "تهران 1500" با وجود ضعف های تکنیکی به دلیل رعایت این نکته قادر به برقراری ارتباط خوب با مخاطب است.


این منتقد تصریح کرد: مهمترین ویژگی این فیلم تطبیق تکنیک های خاص آن با فرهنگ ایرانی است که نشانگر توانایی ما در ساخت چنین فیلم هایی است.


استادی اظهار داشت: این فیلم با وجود روایت آینده به دلیل انتخاب فضای مناسب پویا و قابل باور است.


وی بیان کرد: بسیاری از این فیلم ها با چنین موضوعی ضمن غیرقابل باور و تخیلی بودن خنده دار هستند.


این منتقد عنوان کرد: این فیلم با وجود روایت یک قصه تکراری شخصیت اصلی آن و فضاهای انتخاب شده برای آن قابل لمس است.


وی عنوان کرد: نکته قابل توجه در ساخت چنین فیلم هایی کاهش مدت زمان تولید آن هاست که تولید آن تبدیل به یک جریان شود.


وی اظهار داشت: ایام نوروز زمان مناسبی برای طرح موضوعات پیچیده نیست و اکران چنین فیلم هایی مفرحی در تعطیلات نوروز مناسب تر است.

منبع:باشگاه خبرنگاران

TAGHDIR
2013,04,06, ساعت : 01:35 AM
اصلا جالب نبود،خوشم نیومد

نیکان
2013,04,06, ساعت : 08:47 AM
تاریخ مخابره : ۱۳۹۲/۱/۱۷ - ۰۷:۴۶




http://multimedia.mehrnews.com/Larg1/1392/01/15/IMG15154983.jpg (http://multimedia.mehrnews.com/Original/1392/01/15/IMG15154983.jpg)
نشست فیلم "تهران 1500" در مهر -3

جای خیلی از بازیگران خالی است/ تردید یک بازیگر برای ربات شدن
محمدرضا شریفینیا از جای خالی خیلی از چهرههای مطرح بازیگری در انیمیشن "تهران 1500" گله کرد و بهرام عظیمی هم از تردید یک بازیگر حرفهای برای ایفای نقش ربات گفت.



خبرگزاری مهر- گروه فرهنگ و هنر: در دو بخش قبلی نشست با عوامل فیلم "تهران 1500" به عنوان اولیان انیمیشن ساخت ایران که شانس اکران در سینماهای کشورمان را هم پیدا کرده است، بیشتر با کارگردان، فیلمنامهنویس و تهیهکننده این اثر درباره چگونگی شکلگیری این اثر و فراز و فرودهای آن از طراحی ایده تا اکران صحبت کردیم. همچنین با اضافه شدن محمدرضا شریفینیا و حسام نوابصفوی از بازیگران این فیلم به جمعمان کمی هم درباره ایفای یک نقش کارتونی و نحوه مواجه بازیگران با چهره انیمیتشدهشان و ... سخن گفتیم.
و اما در بخش سوم و پایانی بیشتر محمدرضا شریفینیا درباره "تهران 1500" صحبت کرد که ضمن وارد کردن برخی نقدها به این فیلم ولی به شدت هم از آن دفاع کرده و آن را یک اثر ملی دانست که باید همه ما از آن حمایت کنیم.
شریفینیا در اکرانهای نوروزی امسال دو فیلم "تهران 1500" و"رسوایی" را روی پرده دارد؛ دو فیلمی که هر یک به نوعی منحصر به فرد هستند. اولی به دلیل فیلم سینمایی انیمیشن بودن و دیگری به دلیل موضوع و محتوای خاص آن و نشان دادن چهره متفاوت از آنچه مخاطب از شخصیت روحانی در سینمای ایران دیده و میشناسد. به نظر میرسید که شریفینیا ترجیح داده است که درباره هیچ یک از این فیلمها صحبت نکند اما وی دعوت خبرگزاری را پذیرفت و از هر دو فیلم به انحای مختلف دفاع کرد.
در نشست "تهران 1500" میزبان بهرام عظیمی کارگردان، محمدرضا ابوالحسنی تهیهکننده، مسعود علمداری فیلمنامهنویس، حسام نواب صفوی و محمدرضا شرفینیا از بازیگران فیلم بودیم که در بخش پایانی نشست بیشتر درباره مسائل مختلفی چون شوخی با شخصیتهای فرهنگی و چرایی ترس از شوخی با چهرههای سیاسی و ورزشی در این فیلم، ضعف مشاوره در حوزه فیلمنامه و ساخت این فیلم، طرح نقدهای غیر کارشناسی درباره فیلم "تهران 1500" و ... نیز مطرح شد.
* آقای شریفینیا کارتونهای متفاوتی از بازیگران سینمای ایران در این فیلم دیدیم، آیا به اعتقاد شما این چهرهها قابل قبول و کمنقص بودند؟
شریفینیا: ترکیب خوبی از بازیگران کنار هم جمع شده بودند و انتخاب بازیگران به جا بود، اما اگر برای کاراکترهای فرعی هم از چهرههای معروف سینمایی استفاده میشد هم جذابیت کار بالاتر میرفت و هم برای مخاطب قابل لمستر بود. مثلا وقتی بازیگرانی چون حسام نواب صفوی، بهرام رادان، گوهر خیراندیش، مهران مدیری و هدیه تهرانی در این فیلم دیده میشوند بهتر بود در کنار آنها و در دیگر نقشها نیز از بازیگران معروف سینما استفاده میشد تا جذابیت کار بالاتر میرفت و در نتیجه مردم ارتباط بهتری با فیلم برقرار میکردند.
* ولی همین اندازه حضور بازیگران جذابیت فیلم را حفظ کرده است.
شریفینیا: من هم معتقدم که فیلم در حال حاضر جذابیت دارد اما میتوانست این عنصر با اضافه شدن چند بازیگر از وضعیت فعلیاش بهتر شود. تجربه ثابت کرده است هر زمان سینما حافظه تاریخی مخاطب را پیش چشمانش روی پرده نقرهای آورده آن فیلم از استقبال بیشتری برخوردار شده است. مثلا در فیلم "تهران 1500" صحنههایی هست که بیننده پیکان پرنده و یا وانت سبزیفروشی در آسمان میبیند و می خندند و لذت میبرد. استفاده از این فاکتورها یعنی رجوع به حافظه تاریخی مخاطب. حال اینکه اگر بازیگرانی که مردم با آنها خاطره دارند در این فیلم بیشتر حضور داشتند قطعا جذابیتها بیشتر میشد. مثلا بخشی از فیلم که از اخراجیهای 37، اسکار اصغر فرهادی و فیلمهای کیارستمی حرف می زند لحظاتی شیرین و خندهداری را برای مخاطب میسازد و این صحنهها دقیقا همان مرور حافظه تاریخی مخاطب است.
* اما در حال حاضر هم به حافظه تاریخی مخاطب ارجاع داده میشود. از این بیشتر کار به ورطه اغراق کشیده میشد.
شریفینیا: بله ارجاع داده میشود اما در برخی از صحنهها فقط عدهای از افراد متوجه این مرور خاطرهها می شوند مثلا بعضی از نکات هست که فقط اهالی رسانه متوجه میشوند و یا برخی دیگر از صحنهها را هم تنها افرادی که فیلمهای تجاری میبینند متوجه میشوند، حال اینکه اگر همه این موارد در هم تجمیع میشد قطعا لحظههای بهتری در فیلم برای مردم رقم میخورد.

http://multimedia.mehrnews.com/Original/1391/12/29/IMG14004673.jpg
* آقای عظیمی مسایلی که آقای شریفینیا مطرح کردند نکات قابل توجهی بود. چرا به این نکات در طول کار فکر نکردید؟
عظیمی: قطعا فکر شد اما...
شریفینیا: اجازه دهید من پاسخ دهم. بهرام عظیمی درست میگوید فکر شد اما مشاور فیلمنامه خوبی نداشته است تا او را در مسیر درست هدایت کند. به اعتقاد من بزرگترین مشکل فیلم "تهران 1500" مشاوره فیلمنامه بوده است و باید به نکات ریزی توجه میشد که نشده است. ایدههایی که به عنوان مشاوره به عظیمی داده شده بسیار ناپخته بوده است.
* چرا مشاوره فیلمنامه این اثر را ناپخته میدانید؟
شریفینیا: برای انجام کارهایی از این دست افرادی وجود دارند که گرمای خاصی به کل کار میبخشند و میتوان از این فضای گرم و امن بهترین استفاده را در طول ساخت فیلم کرد. این در حالی است که این گرما هنگام ساخت فیلم ما وجود نداشت و اجازه رشد داده نمی شد و مدام خلاقیت سرکوب میشد. این فیلم قابلیت داشت که برای کوچکترین نقشهایش هم شخصیتپردازی شود و دیالوگهای ماندگار برای آن نوشته شود اما متاسفانه چنین اتفاقی نیفتاد و همانطور که گفتم اگر مشاوره خوبی وجود داشت برای همه کاراکترهای فرعی هم از بازیگر حرفهای استفاده میشد.
* بحث مسایل مالی را هم باید در نظر گرفت. مگر یک تهیهکننده چقدر توان پرداخت دستمزد ستارهها در یک فیلم را دارد. ضمن اینکه یک انیمیشن خودش هم به اندازه کافی هزینهبر است.
شریفینیا: حتی اگر مشکلات مالی هم سر راه بود با یک ارتباط خوب با سینماگران این مسئله حل میشد. خود من بسیاری از بازیگران بزرگ سینما را به دلیل ارتباط و اعتمادی که به من دارند برای بازی در نقشهای فرعی دعوت میکنم و می پذیرند و خیلی وقتها هم لطف می کنند با توجه به بودجه فیلم یا دستمزد اندکی می گیرند و یا اصلا دستمزد نمی گیرند و رفاقتی کار می کنند.
* شما حاضر میشدید برای بازی در نقشی کوتاه در "تهران 1500" رفاقتی کار کنید؟
شریفینیا: روز اول که وارد دفتر تولید فیلم شدم تیم تولید را بسیار حرفهای دیدم و وقتی حرف از رقم قرارداد شد گفتم من کاری نمیکنم که بخواهم بابت آن پول دریافت کنم. من یک روز رفتم عکس انداختم یک روز دیگر هم برای دوبله رفتم و اصلا کاری نبود که بخواهم بابت آن پولی دریافت کنم. گرچه همه چیز از قرارداد تا پرداختها در این فیلم حرفهای بود.
* البته آقای عظیمی درابتدای بحث گفتند که از ابتدا قرار نبوده کسی بدون قرارداد و دستمزد کار را بپذیرد و تاکید داشتند که همه مراحل باید طبق استانداردهای سینما پیش میرفت.

http://multimedia.mehrnews.com/Original/1391/12/29/IMG14021870.jpg
شریفینیا: من هم به این نکته واقف هستم اما بحث اصلی من بالا بردن جذابیتهای فیلم است. ایجاد این جذابیت میتوانست با افزودن چهرههای کارتونی از بازیگران دیگر غیر از این هشت نفر که الان هم حضور دارند، ایجاد شود اما متاسفانه این اتفاق به دلیل نبود مشاور خوب اتفاق نیافتاد. در کنار این تعداد از بازیگران میشد چهره کارتنی تعداد زیادتری از بازیگران حرفهای سینما را در فیلم قرار داد و هر لحظه از فیلم مخاطب با چهرههای جدید و متفاوت بازیگران مواجه شود و اگر اینگونه میشد مطمئن هستم که به فروش بهتری دست پیدا میکردیم. همین استقبال، مسئولان را ترغیب می کرد که ساخت فیلمهایی از این دست را در دستور کار خود قرار دهند.
به نظر من این گروه تولید بسیار حرفهای است و میشد استفاده بهتری از این گروه کرد. حالا بهرام عظیمی بخواهد فیلم بعدیاش را بسازد من از کنار او تکان نخواهم خورد. به نظرم عظیمی یک پتانسیل است که باید به بهترین شکل از این پتانسیل استفاده کرد و آثارش به بهترین شکل در عرصه سینما ظاهر شود.
علمداری: یکی از مشکلاتی که در این فیلم با آن مواجه بودیم این بود که می ترسیدیم از بازیگری دعوت کنیم و به او بگوییم که نقش فرعی برای او در نظر گرفته شده است.
عظیمی: من هم یک مثال در تکمیل سخنان آقای علمداری میزنم. ما از بازیگری دعوت کردیم که نقش ربات را بازی کند و با کمال میل پذیرفت و حتی برای بستن قرارداد، قرار گذاشتیم اما دو هفته بعد پیغام داد که از بازی در این فیلم منصرف شده و دوست ندارد نقش ربات را بازی کند. در واقع در خلوت خود استنباط کرده بود که چرا باید از نقشهای اصلی نباشد و کاراکتر یک ربات را بازی کند. در نتیجه نکتهای که آقای شریفینیا می گوید درست است.
ضمن اینکه من آدم سینمایی نیستم و نخواستم خودم را آلوده این قضایا و مناسبات سینمایی کنم. برای اولین بار بود که می خواستم کاری سنگین به این شکل در حوزه انیمیشین انجام دهم و کار از جهت تکنیکی بسیار سخت و پیچیده بود بنابراین خودخواسته وارد حاشیه کار نشدم و ترجیح دادم از همین تعداد بازیگر استفاده کنم. خودم هم که در حال حاضر کل فیلم را بازنگری میکنم به حرف شریفینیا میرسم و میگویم ای کاش دیالوگ کاراکتری را تغییر میدادم و یا ای کاش تعداد بازیگران را بالا میبردم.
* انجام هر یک از این ای کاشها از جهت تکنیکی وقت و هزینه زیادی میبرد. درست است؟
عظیمی: دقیقا. یک صحنه بود که شریفینیا خطاب به خانم خیراندیش می گفت "می خوای یک حورییاب به کفناش نصب کنم" و من برای اینکه نمک کار اضافه شود بد ندیدم صحنه را اینگونه طراحی کنم که در حین اینکه شریفینیا با تردید به شکلی که کسی متوجه نشود با نگاه به اطراف، آرام آرام جلو میآید این جمله را در گوش خیراندیش بگوید که اتفاقا خیلی هم جواب داد، اما همین حرکت و جابجایی کوتاه برای شخصیت کارتونی شریفینیا دو ماه زمان برد این در حالی است که در فیلم سینمایی کل برداشت این صحنه 30 ثانیه بیشتر وقت نمی گیرد.
حالا که اینجای کار هستم با خودم می گویم که ای کاش از روز اول نکتههایی را که شریفینیا میگوید، لحاظ میکردم. البته هنوز اول راه هستیم و برای ساخت فیلم بعدی حتما از این مشاورهها استفاده خواهم کرد. نکته دیگر اینکه انرژیای که خود بازیگران در طول کار میگذارند به کارگردان نیرو میدهد و احساس میکند که تنها نیست.
* چطور؟
عظیمی: یادم هست یک شب شریفینیا و نواب صفوی با لباسهای خاکی و خسته سر کار آمدند از آنها پرسیدم کجا بودند گفتند که یک راست از سر صحنه اخراجیها آمدند و این اهمیت دادن به کار برای من ارزش دارد. در مقابل می بینیم که دو بازیگر اصلی "تهران 1500" هنوز این فیلم را ندیدهاند.
ابوالحسنی: درباره این مسئله که بهتر بود برای نقشهای فرعی هم از بازیگر حرفهای استفاده کنیم، لازم می دانم نکتهای را مطرح کنم. بازیگران زیادی بودند که وقتی فیلم را دیدند ابراز تاسف کردند که چرا در آن بازی نکردند و به من می گفتند که ای کاش از آنها نیز دعوت به همکاری می شد. اما من به عنوان یک تهیه کننده درباره دعوت نکردن از تعداد بیشتری از بازیگران حرفهای عمد داشتم و میخواستم از همکاران خودم که در پشت صحنه بودند، استفاده کنیم. ما با گروه تولید چهار سال کنار هم بودیم و علاوه بر قراردادهایی که داشتند من باید آنها را برای ادامه این همکاری به مدت 4 سال نگه می داشتم. یکی از دلخوشیهای این افراد میتوانست بازی در این فیلم باشد و این کار حسِ همکاری را تقویت میکرد. بنابراین من از بُعد انسانی به این قضیه نگاه کردم.
شریفینیا: من تنها به فروش فیلم فکر میکنم. تصور کنید به جای کاراکتر ربات از کارتن جواد رضویان استفاده میکردیم انصافا چه جذابیت و بار شوخی و خندهای را به فیلم اضافه می کرد.
یکی دیگر از اشکالهای فیلم دورخوانی بود که متاسفانه این دورخوانی و ارتباط با سایر بازیگران به هیچ عنوان شکل نگرفت و هر یک از بازیگران تنها با عظیمی ارتباط داشتند و درباره فیلم حرف میزدند.
* جناب نوابصفوی شما که این روزها بیشتر از تخصص وکالتتان استفاده میکنید، فکر میکنید دلیل اینکه در این فیلم با بعضی از شخصیتهای حقیقی شوخی شد اما حرفی از شوخی با چهرههای سیاسی و یا ورزشکاران حرفی به میان نیامد به خاطر بار حقوقی بود؟
نوابصفوی: شوخی تعریف خاص خودش را دارد. اول اینکه شوخی باید در چارچوب مشخصی انجام شود و به مرز توهین نرسد چون بین توهین و شوخی فاصله اندکی وجود دارد و اتفاقا همین بحث در حوزه نقد هم مطرح است. به این معنا که برخی افراد به عنوان منتقد هستند که هیچ گونه تحصیلات سینمایی هم ندارند و به خود اجازه میدهند با سواد اندکی که دارند حاصل چند تخصص سینمایی شامل فیلمبرداری، تدوین، فیلمنامه، کارگردانی، صدابرداری و ... را زیر سئوال ببرند.

http://multimedia.mehrnews.com/Original/1391/12/22/IMG12411040.jpg
به اعتقاد من در چند سال اخیر مرز میان شوخی، توهین و لودگی گم شده است. چندسال پیش در فیلمی شوخیای با من شد که متاسفانه شوخی نبود بلکه طبق قانون مصداق جرم نشر اکاذیب شناخته شد و به همین دلیل من مساله را به صورت قانونی پیگیری کردم.
*آقای شریفی نیا در اکران نوروزی با دو فیلم "تهران 1500" و " رسوایی" حضور دارید به عنوان بازیگر این دو فیلم خود شما دیدن چه فیلمی را توصیه میکنید؟
شریفینیا:از روزی که وارد پروژه سینمایی "تهران 1500" شدم تا همین لحظه از این فیلم دفاع کردم چون اصولا معتقدم که فیلم ارزشمندی است و فکر نمیکنم هیچ بازیگری به اندازه من به این فیلم کمک کرده باشد و حالا در این مقطع از زمان بحثم این نیست که در فیلم ده نمکی هستم و یا در فیلم بهرام عظیمی بلکه حس خودم نسبت به "تهران 1500" این است که یک پروژه ملی است و این فیلم را اول به خاطر قدم بزرگی که در عرصه سینمای انیمیشن برداشته شده است دوست دارم و بعد به دلیل صفا و صمیمیت خود کارگردان حضور در این فیلم را پذیرفتم. همه با باید به این فیلم به عنوان یک کار ملی نگاه کرده و از آن حمایت کنیم.
*نگفتید کدامیک از فیلم ها را برای دیدن پیشنهاد میکنید؟
شریفینیا: به عنوان بازیگر فیلم "رسوایی" با وجود علاقهای که به مسعود ده نمکی و فیلم اش دارم به مخاطب سینمای ایران توصیه میکنم که "تهران 1500" را ببیند چون فضای مفرح و شاد دارد و مطمئن هستم که تماشاگران فیلم خوشساختی را خواهند دید.
* از جهت مخاطب پسند بودن کدامیک از این دو فیلم را در موقعیت برتری میبینید؟
شریفینیا: معتقدم "رسوایی" به خاطر تبلیغاتی که دارد از مخاطب بیشتری برخوردار خواهد بود. نکته این است که گروه دهنمکی تا آخر راه پای کار میایستند و در هر برنامه تبلیغاتی کنار این فیلمساز قرار میگیرند.
------------------------
گفتگو از پریسا ساسانی، نغمه دانش آشتیانی، بیتا موسوی. با تشکر از نیوشا روزبان

برف تازه
2013,04,08, ساعت : 03:28 PM
تهران 1500 (http://ghabile.blogfa.com/post/146)


تهران 1500 معلوم نیست درباره چیست؟

به چه نیتی ساخته شده است ؟

هدف از تولید این فیلم چیست ؟

قریب به 3 سال است بهرام عظیمی همه جا سربلند میکند و فیلمش را به رخ می کشد

فیلمی که بیشتر به آگهی های تلویزیونی پر شباهت است، بیراه هم نیست که در تبلیغاتش از سیاساکتی و داود خطر اسم می آورند .

فیلمی که نه برای کوکان و نه برای بزرگترها ساخته شده است .

نه کودک می تواند با آن ارتباط برقرار کند و از حوصله بزرگسالان هم خارج است .

فیلم نه قصه ای دارد نه حرفی برای گفتن بیشترهم نهی از منکر را به تمسخر می گیرد و آداب اسلامی را هجو می کند .

فیلمی است تبلیغاتی که در جای جای فیلم آرم بانک ملی را یدک می کشد .

حیف آن وقتی که برایش گذاشتم و حیف ساندویچی که حیف و میل کردم .

هیچوقت به دیدنش نروید .

نیکان
2013,04,08, ساعت : 08:34 PM
دوشنبه ۱۹ فروردین ۱۳۹۲ - ۱۶:۳۷


مشکل مهران مدیری در تبلیغ «تهران 1500» حل شد




» سرویس: فرهنگي و هنري - سينما و تئاتر





http://media.isna.ir/content/01-337.jpg/3 (http://www.isna.ir/fa/photo/92011905380/%D9%85%D8%B4%DA%A9%D9%84-%D9%85%D9%87%D8%B1%D8%A7%D9%86-%D9%85%D8%AF%DB%8C%D8%B1%DB%8C-%D8%AF%D8%B1-%D8%AA%D8%A8%D9%84%DB%8C%D8%BA-%D8%AA%D9%87%D8%B1%D8%A7%D9%86-1500-%D8%AD%D9%84)
تهیه کننده «تهران 1500» از حل شدن مشکل عدم نامبردن از مهران مدیری در تیزرهای تلویزیونی این فیلم خبر داد.


ابوالحسنی در گفتوگو با خبرنگار سینمایی خبرگزاری دانشجویان ایران(ایسنا)، گفت: نسخه جدید آگهیها با اضافه شدن نام و تصویر مهران مدیری در حال آماده شدن است که امروز 19 فروردین ماه تحویل بخش بازرگانی صدا و سیما خواهد شد.


وی افزود: در تیزرهای جدید آگهی ترحیم مهران مدیری در سال 1500 برای پخش اضافه خواهد شد.


این تهیه کننده طی روزهای گذشته در گفتوگویی با ایسنا از ممنوع بودن اعلام نام و پخش تصویر مهران مدیری در تیزرهای فیلم سینمایی «تهران 1500» از تلویزیون خبر داده بود.

نیکان
2013,04,09, ساعت : 08:32 PM
۱۳۹۲ سه شنبه ۲۰ فروردین ساعت 09:18

بهرام عظیمی در گفتوگو با برنا:
ضعف «تهران 1500» در پرداخت بود نه قصه/ شروع کار جدید از نیمه دوم امسال


کارگردان «تهران 1500» گفت: ضعف این فیلم از قصه نبود، مشکل آن در پرداخت بود و ستارهها به دیده شدن این فیلم کمک کردند.

http://www.bornanews.ir/Image/News/2013/4/117550_635010995363804329_m.jpg (http://www.bornanews.ir/Image/News/2013/4/117550_635010995363804329_l.jpg)

«بهرام عظیمی» در گفتوگو با خبرنگار سینمایی برنا، در مورد علت موفقیت فیلم سینمایی «تهران 1500» گفت: بی تردید بخشی از علت موفقیت این فیلم در گیشه به این دلیل بوده است که ما از همان ابتدا به این اثر به شکل یک فیلم سینمایی جدی نگاه میکردیم و تمام مراحل ساخت یک فیلم سینمایی را با همه جزییاتش در ساخت این فیلم پشت سر گذاشتیم و این طور نبود که در دفتر خودمان فیلمی را بسازیم و بعد آن را برای اکران به وزارت ارشاد ارائه دهیم.

کارگردان فیلم «تهران 1500» ادامه داد: خوشبختانه فیلم ما با وجود آنکه مدتها در صف طولانی اکران قرار داشت اما سرانجام در سطح وسیعی اکران شد و همانطور که بسیاری از منتقدان پیش بینی میکردند، توانست در گیشه به فروش نسبتا خوبی دست یابد.

عظیمی درباره تاثیر حضور ستارگان در میزان فروش فیلمش به برنا گفت: بی تردید نقش آنها را نمیتوان در فروش فیلم نادیده گرفت و بیشک پنجاه درصد از فروش فیلم مدیون حضور این ستارهها است و پنجاه درصد دیگر هم حاصل تلاش و پشتکاری بود که سایر عوامل فیلم انجام دادهاند.

کارگردان مجموعه تیزر سیاساکتی تصریح کرد: در طول سالهای اخیر چند انیمیشن سینمایی ساخته شد اما متاسفانه هیچ یک از آنها نتوانستند اکران شوند و یا اگر اکران شدند تنها چند سینمای محدود را در اختیار داشتند اما خب خوشبختانه «تهران 1500» توانست این طلسم را بشکند و در سطح وسیعی اکران شود، امیدوارم موفقیت این فیلم سبب شد تهیه کنندههای دیگر به دوستان انیمیشن ساز اعتماد کنند و این شانس را به آنها دهند تا فیلم خودشان را بسازند.

عظیمی در مورد شانس دیده شدن فیلم «تهران 1500» در سایر کشورها به برنا گفت: به دلیل قصه بومی که این فیلم دارد نمیتوان انتظار داشت که این فیلم در کشورهای اروپایی و امریکایی دیده شود اما بیشک اگر در کشورهای مسلمان همسایه «تهران 1500» پخش شود میتواند مخاطب را با خود همراه کند.

بهرام عظیمی در مورد ضعف فیلمنامه «تهران 1500» به خبرنگار برنا گفت: به نظر من این ضعف در فیلمنامه و قصه وجود ندارد بلکه در نوع نگاه و پرداخت من است چون این فیلم اولین انیمیشن بلند سینما ییام محسوب میشد طبیعی بود که دچار نوعی وسواس شوم و یک جاهایی هم در پرداخت اشتباه کنم.

او تصریح کرد: خوشبختانه این فیلم توانست خودش را از حاشیه مصون نگه دارد و ما توانستیم با همکاری گروهی پرانرژی به آن ایدهآلی که در ذهنمان بود، خودمان را نزدیک کنیم.

عظیمی در مورد ساخت انیمیشن بعدیاش گفت: دوست دارم در فیلم بعدیام مانند اکثر انیمیشنهای مطرح دنیا، قهرمان اصلی قصهام کودک باشد و سعی میکنم یک قصه ایرانی را با نگاهی بینالمللی به تصویر بکشم و اگر اتفاق خاصی نیفتد از نیمه دوم سال روی این پروژه کار میکنم.


/نگار حسینی/

نیکان
2013,04,11, ساعت : 11:13 PM
۱۳۹۲ پنج شنبه ۲۲ فروردین ساعت 16:16
در طی چهار سانس روی پرده رفت


تهران ١٥٠٠ در سینما چاپلین


اكران انیمیشن تهران ١٥٠٠ اولین ساخته سینمایی «بهرام عظیمی» در سینما چاپلین فرهنگسرای بهمن آغاز شده است.
http://www.bornanews.ir/Image/News/2013/4/117846_635012973635726980_m.jpg (http://www.bornanews.ir/Image/News/2013/4/117846_635012973635726980_l.jpg)


به گزارش خبرنگار سینمایی برنا، اكران انیمیشن تهران ١٥٠٠ اولین ساخته سینمایی «بهرام عظیمی» در سینما چاپلین فرهنگسرای بهمن آغاز شده است.

عظیمی پیش از آن با مجموعههای کوتاه انیمیشنی از جمله سیاساكتی که اکثرا سفارشی از سوی نهادهای چون نیروی انتظامی ساخته شده بودند، در میان مردم شناخته شد.

انیمیشن تهران 1500 که شهر تهران را در سال 1500 شمسی به تصویر میکشد، از شخصیت و کاراکترهای بازیگران مشهور سینما همچون هدیه تهرانی، بهرام رادان، مهران مدیری، گوهر خیراندیش، مهتاب نصیرپور، محمدرضا شریفینیا، حبیب رضایی و حسام نوابصفوی بهره برده است.

فیلمنامه تهران 1500 را امیر مسعود علمداری و بهرام عظیمی با مشاوره محمد رحمانیان، پیمان معادی و حبیب رضایی نوشتهاند. فیلم در ژانر کمدی و داستانش درباره گذشته و حال پیرمردی 160 ساله به نام اکبرآقا (مهران مدیری) است. زمان داستان فیلم 15 روز قبل از تحویل سال1500 هجری شمسی است! در سال 1500 رباتها در کنار مردم زندگی میکنند و آدمهای پولدار میتوانند با امکانات پیشرفته پزشکی تا 160 سال زندگی کنند.

سینما چاپلین فرهگسرای بهمن انیمیشن تهران ١٥٠٠ را طی چهار سانس ویژه (١٠-١٣-١٦/ ٣٠ و ٢٠/٢٠) به اكران عمومی میبرد.

نیکان
2013,04,16, ساعت : 01:37 PM
۶ فروردین ۱۳۹۲ ۱۰:۲۹



عظیمی در گفتگو با سوره سینما: (http://www.sourehcinema.ir/?p=6553)
«اخراجیها» را مسخره نکردیم/ سرمایه برگردد، فیلم میسازم (http://www.sourehcinema.ir/?p=6553)


http://asset2.sourehcinema.ir/website_contents/uploads/2013/03/11123-300x227.jpg
کارگردان فیلم سینمایی «تهران ۱۵۰۰» تاکید کرد شوخی با اهالی سینما در این فیلم جنبه ادای دین به آنان داشته است.
سوره سینما- کیانوش نژاد: انیمیشن سینمایی «تهران ۱۵۰۰» تلاشی است برای تجربه فیلمسازی در فضاهای تازه در سینمای ایران. بهرام عظیمی که پیشتر انیمیشن های پرمخاطبی را کارگردانی کرده بود در این فیلم داستانی می کوشد روایت و تکنیک را در کنار هم قرار دهد و با استفاده از چهره های سرشناس سینما مردم را با نوع دیگری از سینما آشنا کند. در گفتگوی مفصل با سوره سینما، عظیمی از این تجربه ها گفته است.
آقای عظیمی از روند اکران فیلمتان با تاخیر یک ساله در عید نوروز امسال راضی هستید؟
بهرام عظیمی: من خیلی راضی هستم، به نظرم اکران امسال از عید ۹۱ خیلی بهتر است چون آن موقع دقیقا بعد از جشنواره فیلم فجر قرار بود در عید این فیلم اکران شود که آن زمان ما از لحاظ مالی بسیار خالی بودیم و تقریبا صفر بودیم.
به هر حال تبلیغات هم پول می خواهد و هم وقت! در حال حاضر رقم زیادی برای تبلیغات هزینه می شود، و ما به همین خاطر از نظر تبلیغات و مسائل مالی اش به مشکلاتی بر می خوردیم اما در این یک سال توانستیم با فرصتی که داشتیم بیشتر فیلم را معرفی کنیم و توانستیم برای فیلم اسپانسر بگیریم، از نظر تبلیغات هم در حال حاضر روند خوبی داریم؛ چه تلویزیون و چه تبلیغات شهری بد نیست! در کل از اینکه امسال در فیلممان در عید اکران شده است خیلی راضیم!
در مورد فروش فیلم تهران ۱۵۰۰ چه پیش بینی ای دارید؟ برنامه اتان بعد از اکران این کار چیست؟
این فیلم با فیلم های دیگر خیلی فرق می کند و فروشش برای ما خیلی مهم است، اگر تهران ۱۵۰۰ یک فروش معقول داشته باشد و حداقل سرمایه ای که گذاشتیم را بر گرداند خود من با همین تهیه کننده فیلم سینمایی بعدی ام را شروع می کنم و اگر این اتفاق نیفتد من دوباره به همان تیزر سازی و کارهای فرهنگی خودم ادامه می دهم.
البته پیش بینی ما این است که فیلممان فروش قابل قبولی داشته باشد، تا الان که فروش خوبی داشتیم؛ من همین چند شب پیش پردیس ملت بودم و کسی که بلیت می فروخت گفت که فروش شما در پردیس ملت دو برابر رسوایی بوده است البته رقم دقیق را که من گرفتم تقریبا همین دو برابر بود، حالا هر چه زمان می گذرد و فیلم بیشتر دیده می شود مردم به این فیلم روی می آورند و از آن استقبال می کنند به خاطر اینکه به هر حال فضای فیلم شاد است و مردم با این همه مشکلات و مسائلی که در زندگی اجتماعی دارند می خواهند فیلمی شاد ببینند و عید نوروز هم زمان خوبی برای استراحت و دور بودن از این مشکلات است!
این استقبال مردم می تواند به خاطر اولین بودن این فیلم هم باشد؛ به هر حال اولین فیلم بلند انیمیشن سینمایی اولین بار رنگ پرده اکران را به خود دیده است، موافقید؟
بله کاملا، این هم می تواند دلیل استقبال باشد، ما فیلم انیمیشن بلند سینمایی نداشتیم که بتواند پا به پای فیلم های سینمایی دیگر اکران شود.
و البته استفاده از بازیگران چهره در این استقبال سهیم بوده است، موافقید؟
بله، بازیگران این انیمیشن همه چهره هستند و این انیمیشنی بودن این کاراکترها برای مردم جذاب است. چند فیلم سینمایی قبل از ما ساخته شده بود که کسی آن را جدی نگرفته بود، پس هدفمان این شد که وقتی داریم اولین فیلم بلند سینمایی انیمیشن را تولید می کنیم به سینما نزدیک تر باشد تا انیمیشن!
سینمایی که المان هایی دارد و ما از آن تعریفی برای خود ساختیم .همین الان وقتی فیلم تهران ۱۵۰۰ را می بینید ادا و اطوارهای معمول در انیمیشن را ندارد و بازیگرها هم شبیه خودشان هستند و کاراکتر خاصی خلق نکردیم، حرکت دوربین و … نیز به خود سینما نزدیک تر است تا انیمیشن یا حداقل این است که ۵۰ درصد سینماست و ۵۰ درصد انیمیشن است که در مجموع بتواند مخاطب را نگه دارد!
در واقع تمام این تمهیدات، ریسک اینکه فیلم به خاطر انیمیشن بودنش در میزان مخاطبانش ریزش داشته باشد را پایین می آورد؟
بله، و از طرفی ما قصدمان این بوده است که فیلم استقبال شود و نه اینکه من پز بدهم، از آن طرف هم به نظرم مردم بدون اینکه بدانند یک حس حمایتی از این فیلم دارند چون تا به حال اینچنین فیلمی نداشته اند شاید ناخواسته به این سمت می روند که این فیلم را ببینند و چند درصدی هم از همین حس حمایتی فیلم است که باعث می شود این فیلم بیشتر دیده شود!
فکر می کنید مهم ترین اتفاقی که بعد از دیدن این فیلم به عنوان اولین انیمیشن سینمایی در حوزه انیمیشن برای همکاران شما و خود این حوزه می افتد چیست؟
به نظرم معیار است؛ یک سری از دوستانی که منتقد این فیلم هستند به خصوص همکارهای خود من می دانند که دیگر بعد از ساخت این فیلم یک معیاری وجود دارد، یعنی کسانی که فیلم بلند سینمایی انیمیشن تولید می کنند و کارشان هم بهتر از من است می توانند بعد از دیدن فیلم من بروند و به ارشاد، فارابی، حوزه هنری و هر جایی که بودجه دارد شامل هر ارگان و سازمانی بگویند که می توانند فیلمی بهتر از فیلم تهران ۱۵۰۰ بسازند و …
بالاخره معیاری در حال حاضر وجود دارد، تا قبل از این هیچ معیاری وجود نداشته است، در ضمن به این نکته هم توجه کنید که هرکسی در تولید انیمیشن کارش بالای ۶۰-۷۰ دقیقه برود اسم کارش را سینمایی می گذارد اما باید توجه کند که رزولیشن یک کار سینمایی کلا فرق دارد !
در مورد انیمیشن هایی که در تلویزیون هم ساختید که معروف ترینش همان سیا ساکتی و داستان هایش است نیز این اتفاق افتاد؟
بله، خیلی از دوستان می گفتند تو بد می سازی و … ولی حداقلش یک چیزی بود که قابل قیاس قرار بگیرد و همه می توانستند بگویند یک انیمیشنی است به نام سیا ساکتی و مردم عام نگاه می کنند و علاقه مندند حالا می توانید بهتر بسازید خب بسازید!همان هایی که مخالف کار من بودند با کارهای من کلی کار گرفتند، همه جا می می رفتند و می گفتند که از انیمیشن های من بهتر می توانند بسازند و این واژه قیاس و معیار بعد از کارهای من به وجود آمد و به نوعی در انیمیشن جریان سازی کرد!
ایده اینکه فیلمی داشته باشیم که تهران را در سال ۱۵۰۰ با تمام استایل ها و برچسب های فرهنگی، مناسبات و روابط آدم ها و شرایط مدرنیزه آن زمان نشان دهد چه پروسه ای را طی کرد و چگونه شکل گرفت؟
زمانی که این ایده را داشتیم در شهرداری بودیم؛ آقای سهیل جهان بیگلری که در حال حاضر امور سینمایی حوزه هنری دستش است آن موقع در شهرداری رئیس توسعه موسسه تصویر شهر بود، آقای عسگرپور هم معاون هنری بود.آن موقع ایده را به این دوستان گفتم و موافقت شد و قرار شد فیلمنامه را کار بکنیم ؛ بنا را بر این گذاشتیم که فیلمی در مورد تهران بسازیم و از بازیگرها استفاده کنیم و از روز اول من می خواستم از بازیگر چهره استفاده کنیم. آقای بیگلری پیشنهاد کرد که چرا آینده را نسازیم که ما استقبال کردیم و گفتیم آینده خیلی خوب است؛ اولش ۳۰-۴۰ سال بعد در صحبت ها بود که همان جا بعد از بحث کردن به این نتیجه رسیدیم که یک آینده خیلی دور را برای تهران بسازیم که مثلا ۱۰۰ سال بعد باشد که بالاخره برای رند کردن عدد هم آقای بیگلری پیشنهاد کردند که ۱۵۰۰ باشد و نتیجه اش تهران ۱۵۰۰ شد ، تمام ایده ها و برنامه ها در ذهن من بود، بعد فیلمنامه را شروع کردیم.
ایده شوخی با فیلمسازهای مطرح مثل کیارستمی و شوخی با فیلم ها، اسکار فرهادی، سعدی افشار و … برای چه کسی بود؟
ایده برای خودم بود، من خیلی دوست داشتم ادای دینی به این بزرگان بکنم، سعدی افشار استاد مهران مدیری بوده است و به دلیل ارادتی که به ایشان دارم در فیلم نیز به این شخصیت ادای دینی کردم.
یا مثلا بحث اخراجی های ۳۷! واقعا مسخره کردن نبوده ، در واقع آقای ده نمکی فیلم های سه گانه ای ساخته است که پرفروش بوده است در زمانی که فیلم ما می گذرد قرار است این اتفاقات به نوعی ثبت شود و ماندگاری اتفاقات فیلمی و سینمایی برایم در گذر زمان مهم بوده است.
یا مثلا من خودم کشته مرده عباس کیارستمی هستم و آن شوخی ای که یک فیلمی ساخته است که ۲۴۸ ساعت است و … به خاطر ارادتی بود که من به کیارستمی دارم در واقع اگر من بخواهم دو فیلمساز در ایران نام ببرم یکی اش کیارستمی است و دیگری اصغر فرهادی. در مورد اسکار اصغر فرهادی هم این را در نظر بگیرید که ما ۷-۸ ماه قبل از اسکار رفتن اصغر فرهادی در فیلممان این جایزه را به او داده بودیم و برای کسانی که اولین بار در برج میلاد فیلم را دیده اند بسیار جالب به نظر آمد.
در واقع ما ایده های خیلی خوبی داشتیم ؛ صحنه های خنده دار زیاد به علاوه همین شوخی ها، منتها هر جا رفتیم به سمت اینکه بگوییم دیگر فیلمنامه ما خیلی معرکه است آن جا را خراب کردیم به خاطر اینکه نجربه اش را نداشتیم.
فکر می کنید چقدر نهادهای خصوصی برای توسعه انیمیشن چه در زمینه تولید و چه در زمینه ساپورت بعد از آن و نهایتا اکران باید وارد عمل بشوند تا اتفاق خوبی در این عرصه برای فیلم ها بیفتد؟
ببینید اول اینکه فیلم سینمایی انیمیشن در نوع خودش خاص است؛ باورتان نمی شود اما ما فقط ۳ سال کارمان را رندر می کردیم، من اگر یک دقیقه بخواهم از فیلمم را ببینم باید یک سال صبر کنم یعنی یک دقیقه را اگر از لحاظ نور، بازی ها، حرکت دوربین و … بخواهم بسنجم و ببینم چگونه انجام شده است باید یک سال صبر کنم! در یک سال می توانی ۵ فیلم سینمایی بسازی ! پس زمان تولید انیمیشن خوب طولانی است و روال ساخت سینمایی انیمیشن با فیلم های ویدئویی و سینمایی فرق می کند.
پروژه ای که ۳-۴ سال طول می کشد خیلی وقت ها در وسط کار عوامل شل می شوند، اگر گیر و بازخواستی نباشد، اگر ضمانت و فشاری نباشد نتیجه اش تعداد زیادی فیلم انیمیشن می شود که در این مملکت پولش را گرفته اند ولی نساخته اند. وقتی صحبت از یک فیلم سینمایی می کنیم باید با استاندارد سینما هماهنگ باشد؛ این استاندارد بودن زمینه اش تجربه و تیم درجه یکی است که پیدا کردن اینچنین گروه انیمیشنی در کشور ما کار سختی است.
مگر اینکه بخواهند هزینه ای کنند که تهش هم اگر چیزی در نیامد هیچ مشکلی نباشد و حرفشان این باشد که این ریسکی می شود تا بتوانیم حالا انیمیشن بعدی امان را که پر و پیمان تر باشد بسازیم!
به نظرم نهاد های خصوصی باید آدمش را پیدا کنند و سرمایه گذاری کنند، من هم اگر جای خیلی از نهادهای خصوصی بودم روی هرچیزی سرمایه گذاری نمی کردم ؛ به چه کسی؟ با چه امکاناتی؟ و چه تضمینی برای بازگشت مالی من بعد از ۲-۳ سال وجود دارد؟ چه تضمینی برای اینکه فیلم خوب شود وجود دارد؟ این ها همه سوالاتی است که برایشان مطرح است!
با تجربه ای که بچه های تیم تهران ۱۵۰۰ دارند تا حد زیادی در کارهای آینده می شود به آن ها اطمینان کرد!البته اگر به نظرم ارشاد، فارابی، حوزه هنری که فیلم های عظیم با بودجه های زیاد را ساخته اند و تجربه آن را دارند وارد عمل شوند اتفاق خوبی می افتد.
آیا در حوزه انیمیشن در سال های آینده ما قابلیت رقابت یا حداقل مقایسه با غول هایی مثل پیکسار و والت دیزنی را داریم؟ اصلا این مقیاسه کردن کار درستی هست یا نه؟
به هیچ وجه نمی توانیم؛ ما که سهلیم اروپایی ها هم نتوانسته اند و در آسیا ژاپنی ها هم نتوانستند و اصلا قیاسش به نظرم درست نیست. ما می توانیم انیمیشن درجه یک بین المللی داشته باشیم ولی اینکه بخواهیم با پیکسار، دیزنی، دریم ورکز و کمپانی های درجه یک مقایسه شویم و به آن ها بخواهیم برسیم اصلا امکان ندارد.

نیکان
2013,04,16, ساعت : 05:25 PM
تاریخ مخابره : ۱۳۹۲/۱/۲۷ - ۱۵:۴۹




http://multimedia.mehrnews.com/Larg1/1392/01/24/IMG14542662.jpg (http://multimedia.mehrnews.com/Original/1392/01/24/IMG14542662.jpg)


کارگردان "تهران 1500" به شوقستان میرود
بهرام عظيمی كارگردان انيميشن "تهران 1500" به برنامه "شوقستان" راديو ايران میرود.



ريحانه يزداندوست سردبير تهيهكننده در اینباره به خبرنگار مهر گفت: فردا شب 28 فروردين در برنامه "شوقستان" كاری از گروه فرهنگ راديو ايران با حضور كارگردان انيميشن "تهران 1500"، اين انيميشن در حال اكران مورد نقد و بررسي قرار میگيرد.
وی ادامه داد: بعضی از منتقدان اين اثر هنري معتقدند "تهران 1500" هر چند از نظر تکنیکهای انیمیشن سهبعدی آنقدر که چشم ظاهربین ما حس میکند، چیزی از انیمیشنهای آمریکایی ۳-۴ سال پیش کم ندارد اما از نظر محتوا، یک افتضاح تمام عیار است. این فیلم حتی فاقد خلاقیتهای بصری و متعارفی است که بهرام عظیمی به آن شهره است. البته به جز یکی دو پلان خاص مانند "سبزیفروشی سال۱۵۰۰" كه ما سعی خواهيم كرد در برنامه فردا شب با حضور مصطفی محمودی كارشناس و مازيار فكریارشاد منتقد سينما به نقد و بررسی اين اثر بپردازيم.
یزداندوست یادآور شد: جايگاه انيميشن در ايران و جهان و آخرين خبرها از اين موضوع هنری، همچنين يادی از زندهیاد عسل بديعی هنرمند از ديگر بخشهای برنامه است.
"شوقستان" چهارشنبه 28 فروردين ساعت 23 با اجرا و كارشناسي سعيد اسلامزاده از راديو ايران پخش میشود.

نیکان
2013,04,19, ساعت : 04:28 PM
۱۱:۳۰ - ۱۳۹۲/۱/۳۰



http://khabaronline.ir/Images/News/Smal_Pic/29-1-1392/IMAGE635018903149799989.jpg






کارگردان «تهران ۱۵۰۰»: حتی نتوانستیم با علی دایی شوخی کنیم http://khabaronline.ir/Images/Kind/1.png


سینما - بهرام عظیمی میگوید وزارت ارشاد به فیلمنامه «تهران 1500» ایرادی وارد نکرد، اما از جاهایی به این انیمیشن سینمایی ایراد گرفته شد که سازندگان پروژه فکرش را هم نمیکردند.



به گزارش خبرگزاری خبرآنلاین، بهرام عظیمی کارگردان، حبیب رضایی بازیگر و محمد ابوالحسنی تهیهکننده به همراه احمد عربانی کاریکاتوریست و انیماتور مهمان خبرآنلاین شدند تا به نقد و بررسی انیمیشن سینمایی «تهران 1500» بپردازند که این روزها روی پرده سینماهاست.


در ابتدای این نشست احمد عربانی با اشاره به بزرگی کار بهرام عظیمی و تیمش در ساخت این انیمیشن گفت: «ما اگر بخواهیم 10 دقیقه انیمیشن بسازیم، واقعا انرژی و زمان میبرد. آقای عظیمی واقعا کار بزرگی انجام داد که توانست اولین انیمیشن سینمایی را به صورت جدی بسازد و روی پرده سینماها ببرد. ما قبلا هم یکی، دو انیمیشن سینمایی داشتیم اما آنها برای تلویزیون ساخته شده بود. «تهران 1500» از ابتدا به نیت اکران در سینماها ساخته شده است. باعث خوشبختی است که مردم ایران بابت یک انیمیشن یک میلیارد تومان پول دادهاند.»


در ادامه بهرام عظیمی با تاکید بر یکسانی طرح و ایده اولیه با ماحصل کار توضیح داد: «اولین چیزی که به ذهن من رسید یک انیمیشن سینمایی با استفاده از بازیگران مطرح سینما بود. واقعا میخواستم این فیلم اکران شود. من خیلی از کارگردانهای انیمیشن را واقعا نمیشناسم. ادعا میکنند کار سینمایی هم ساختهاند. خیلیها فکر میکنند وقتی فیلمی به 35 تبدیل شود سینمایی است. ما تمام مراحل ساخت فیلم زنده در ایران را طی کردیم و خارج از صف برای اکران این انیمیشن اقدام نکردیم.»


او ادامه داد: «وزارت ارشاد برای ساخت این فیلم به فیلمنامه آن ایرادی وارد نکرد، اما از جاهایی به ما ایراد گرفتند که فکرش را هم نمیکردیم. ما حتی نتوانستیم با علی دایی به عنوان یک ورزشکار شوخی کنیم.»


در بخشی از این نشست حبیب رضایی گفت: «من از ابتدا میدیدم شخصیتهای فیلم چه مسیری را طی میکردند و این مساله برایم خیلی جذاب بود. متاسفانه بعد از ساخت این انیمیشن از زحمت آقای عظیمی تقدیر نشده و همه فقط از فیلم ایراد میگیرند. در دنیا هم انیمیشنهای بد وجود دارد، اما فقط خوبهایش دست ما میرسید. مساله اینجاست که در دنیا ترس از تجربه کردن وجود ندارد.»


او همچنین افزود: «اگر به عقب برمیگشتم باز هم کنار آقای عظیمی میماندم، چون آدم بزرگی است و تجربه کردن کنار ایشان لذت دارد. اما مساله اینجاست که فیلمنامه اولیه تغییر زیادی نسبت به فیلم آماده نمایش داشت. به لحاظ فنی کار خیلی بالاتر از تصور ما بود، اما فیلمنامه تغییرات زیادی کرد و آن هم علت داشت.»


محمد ابوالحسنی نیز در این نشست خاطرنشان کرد: «خیلی ها به ما میگفتند چرا با شخصیتهای سیاسی شوخی نکردید؟ مگر ما دوست نداشتیم؟ اتفاقا در فیلمنامه هم بود، اما در نهایت به ما اجاره ندادند. در یک جشنواره 10 دقیقه از فیلم را نمایش دادیم و آنقدر مورد استقبال قرار گرفت که وقتی برگشتیم همه به ما گفتند که چه چیزی نشان دادید که وصف آن در دنیا پیچیده است. خیلی سخت است شما فیلمی را بسازید که در آن آینده کشوری پیشرفت کند، اما هنوز سنتهای خودش را حفظ کند. ما این کار را کردیم و خارجیها این مساله را فهیمیدند. این انیمیشن نشان دهنده ایران پیشرفته است از دید بهرام عظیمی. این فقط یک فیلم انیمیشن است، اما متاسفانه خیلیها این فیلم را جدی گرفتهاند.»


مشروح نشست فیلم انیمیشن «تهران 1500» در کافه خبر به زودی منتشر میشود.

نیکان
2013,04,19, ساعت : 05:03 PM
۱۳۹۲ جمعه ۳۰ فروردین ساعت 16:55

در گفتوگو با برنا عنوان شد؛
عظیمی: تهران 1500 ادای دینی به مرحوم سعدی افشار است

بهرام عظیمی درپی در گذشت مرحوم سعدی افشار گفت:
از بچگی همیشه سعی ام بر این بود تا ادای دینی به استاد سیاه بازی ایران، مرحوم سعدی افشار داشته باشم.

http://www.bornanews.ir/Image/News/2013/4/118533_635019909583097328_m.jpg (http://www.bornanews.ir/Image/News/2013/4/118533_635019909583097328_l.jpg)

کارگردان فیلم سینمایی تهران 1500در گفتگو با خبرنگار سینمایی برنا گفت:از بچگی علاقه خاصی به سعدی افشار داشتم،9ساله بودم در روستایی در شمال زندگی میکردیم پدرم ما را برای دیدن سیاه بازی و تئاتر به تهران آورد. وی در ادامه افزود اولین بار در یک سیاه بازی با مرحوم سعدی افشار آشنا شدم و از آنجا که اسم او خاص و به یاد ماندنی بود در ذهنم نقش بست. عظیمی با بیان اینکه علاقه شخصی به سیاه بازی دارد اینکه دو با چند نفر با ساده ترین گریم و دیالوگ مردم را شاد میکردند برایم بسیار جالب و جذاب بود، در ادامه افزود : سعدی افشار در کار خود بی نظیر بود و علاقه شخصی من به ایشان باعث شد تا پنج سال قبل زمانی که داشتم ایده تهران 1500 را با فیلمنامه نویس مطرح میکردم، به او بگویم که میخواهم در این فیلم جایگاهی ویژهای برای سعدی افشار که در دهه شصت سیاه بازی میکرد داشته باشم. وی همچنین گفت: در این فیلم سکانسی است که مهران مدیری از این مرحوم تعریف میکند و میگوید: ای کاش سعدی افشار آدم پولداری بود و میتوانست 160 سال زندگی کند. عظیمی در پایان گفت:این تنها کاری بود که از دستم بر می آمد تا در این فیلم که تنها فیلم انیمیشن بلند سینمای ایران است و 4 سال بر روی آن کار شد،ادای دینی به سیاه باز ایران مرحوم سعدی افشار داشته باشم .گفتنی است مرحوم سعدی افشار تنها باز مانده نسل هنر سیاه بازی نمایش ایران امروز در سن 79 سالگی به دلیل بیماری ریوی در گذشت.

نیکان
2013,04,19, ساعت : 09:08 PM
تاریخ خبر: 28 فروردين 1392
مصاحبه مفصل و خواندنی 'بهرام عظیمی' (کارگردان تهران 1500) :
تهران 1500 اولین انیمیشن سینمایی ایرانی نیست / از نیمه دوم امسال استارت کار جدیدم را می زنم که یک کار بین المللی است (http://www.cinemafa.com/iranian-cinema/92-daily-news/4095-bahram-azimi-interview-tehran-e-emruz.html)



http://www.cinemafa.com/images/plg_imagesized/220_azimi%20cinemafa%202.jpg (http://www.cinemafa.com/images/stories/jashnvareh/31st_Fajr_International_Film_Festival/Marasem/Sessions/mosahebeh/azimi%20cinemafa%202.jpg)
سینمافا - وقتی انیمیشن های تبلیغاتی «سیا ساکتی» و «داوود خطر» از تلویزیون پخش شد مردم خوشحال شدند از این بابت که بالاخره انیمیشن های حرفه ای وارد ایران هم شد. اما شاید کمتر کسی میدانست خالق این کاراکتر «بهرام عظیمی» است. کسی که انیمیشن سینمایی بلندش به نام «تهران 1500» به اکران عمومی در آمده و مردم برای اولین بار شاهد اکران وسیع یک انیمیشن ایرانی در سینما هستند. جدیدترین مصاحبه "بهرام عظیمی" را در ادامه می خوانیم.
- انتظار می رود با توجه به پیشرفت نسبی ای که در زمینه فیلمسازی داشته ایم، انیمیشنی مثل تهران 1500، اولین انیمیشن سینمایی ایران نباشد. این حرف را قبول دارید ؟
اول باید بگویم که تهران 1500 اولین انیمیشن سینمایی ایرانی نیست ! تا قبل از اینکه این انیمیشن ساخته شود چند کار دیگر هم ساخته شده. من نمی دانم چرا همه می گویند این انیمیشن، اولین انیمیشن ایرانی است !
- جدا" ؟! پس چرا هیچ کدام به اندازه تهران 1500 عمومیت پیدا نکرد و سرو صدایی نداشت ؟
هیچ کدام اکران عمومی و وسیعی مثل تهران 1500 نداشتند. در واقع تهران 1500 اولین انیمیشن سینمایی است که به نمایش وسیع و عمومی رسیده.
- آخرین کاری که قبل از شما ساخته شده را می شناسید و اینکه چه زمانی اکران شد ؟
می دانم که «خورشید مصر» بود ولی نمیدانم چه زمانی اکران شد. به هر حال انیمیشن من اولین انیمیشن سینمایی نیست.
- خب فکر می کنید چرا آن انیمیشن ها سرنوشتی که تهران 1500 دارد، نداشتند و به قول شما به نمایش وسیع نرسیدند ؟
پنج سال پیش که فیلمنامه تهران 1500 آماده شد، آن را به ارشاد بردیم، پروانه ساخت گرفتیم و بعدش شروع به کار کردیم. بعد از آن مجوزهای لازم را گرفتیم. یعنی دقیقا" روالی را طی کردیم که همه فیلم های سینمایی دیگر برای ساخته شدن و اکران عمومی انجام می دهند. احساس می کنم آن انیمشین های سینمایی دیگر که ساخته شدند، آن مسیر را در ارشاد طی نکردند. یعنی اول رفتند و فیلمشان را ساخته اند و بعد از اینکه فیلمشان آماده شده، تصمیم گرفتند اکران عمومی کنند و با مشکل مواجه شدند. ما برای تهران 1500 روال قانونی سینمایی را طی کردیم که به این موقعیت رسیدیم و توقع داشتیم که چنین اکرانی هم داشته باشد.
- بازگردیم به سوال اول ... در پروژه ارباب حلقهها که در ده سال قبل ساخته شد یک ایرانی هم به عنوان عوامل ساخت حضور داشت که بعدها به ایران آمد. در چند کار انیمیشن بزرگ دیگر هم چند ایرانی همکاری می کردند. سوال این است که با وجود این افراد متخصص چرا عمر انیمیشن سینمایی در ایران اینقدر کم است ؟ اصلا" چرا از این دست انیمیشن های خارجی در ایران ساخته نمی شود ؟
ببینید ! در هر پروژه بزرگی که در زمینه انیمیشن در دنیا انجام می شود حتما" یکی دو ایرانی حضور دارند. ولی این قضیه مهم نیست؛ مهم این است که آن ایرانی در آن پروژه چه کاری انجام می دهد. در تهران 1500 هم یکی، دو ایرانی که در خارج از کشور هم کار می کردند، حضور داشتند. اینکه فردی در پروژه خارجی حضور داشته مهم نیست برای ما مهم این است که تخصصش به درد ما می خورد یا نه. اینکه می گویید ایرانی ای در ارباب حلقه ها حضور داشته اینکه در کدام بخش بوده مهم است ولی لزوما" دلیل نمی شود که در پروژه های ایرانی هم به درد بخورد. ما وقتی مجوز کارمان را گرفتیم با روال خاصی شروع به تولید کردیم. هر متخصصی را برای یک بخشی دعوت به کار کردیم شاید آن ایرانی ای که شما می گویید به درد کار ما نمی خورد.
- ولی به هر حال ما افراد متخصص در زمینه انیمیشن زیاد داریم !
اتفاقا" افراد متخصص زیاد نداریم ! مشکل این است که هر کسی در کشور ما خودش را متخصص میداند. ولی واقعا" افراد متخصص کم داریم. همان تعداد متخصصانی هم که داریم جمع کردنشان خیلی سخت است. من دلم می خواهد در کارم بهترین افراد را داشته باشم ولی نمی شود این همه آدم حرفه ای را در کنار هم جمع کرد. مثلا" یک کارگردانی می خواهد فیلمی بسازد که همه سوپراستارهای کشور در آن بازی کنند. ولی قاعدتا" نمی تواند ! چون شاید همه سوپراستارها نتوانند در کارش حضور داشته باشند یا شاید سر کار باشند. من خودم سعی کردم در کارم بهترین ها را جمع کنم ولی شاید بعضی افراد حرفه ای را نشناختم که بتوانم از آنها هم دعوت کنم. مثلا" بعد از اینکه کارمان شروع شد متوجه شدم که یک نورپرداز حرفه ای در شیراز بوده که ما او را دعوت به کار نکرده ایم. شما در سوالتان گفتید چرا انیمیشنی مثل ارباب حلقه ها در ایران ساخته نمی شود و چرا این قدر فاصله داریم با انیمیشن سازی دنیا. جوابش این است که این فاصله دقیقا" همان فاصله ای است که بین خودروسازی ما با خودروسازی دنیا وجود دارد. پس باید بپرسیم چرا اتومبیلی که ما میسازیم مثل اتومبیلی که در کشورهای دیگر ساخته می شود، نیست ؟
- ولی این بدین معنا نیست که ما افراد متخصص نداریم. حتی ایرانی ای در کارخانه اتومبیل سازی بی. ام. و کار می کند که بدنه یکی از مدل ها را او طراحی کرده !
خب شما یک زنگ به ایران خودرو بزنید و بپرسید چرا از این فرد دعوت نمی کنند که به ایران بیاید و برای خودمان اتومبیل طراحی کند ؟! مسئله این است که نمی شود هر کسی هر چیزی بلد بود را دعوت به کار کرد. ایرانی های زیادی در دنیا وجود دارند که متخصص هستند ولی نمی شود از آنها دعوت کرد که برای کار به ایران بیایند. در همین ایران هم افرادی وجود دارندکه بسیار متخصصند و هنرمندانی هستند که هنرشان از خیلی از هنرمندان ایرانی که در خارج از کشور کار می کنند، بهتر است ولی دیده نمی شوند.
- چرا نمی شود دعوتشان کرد ؟
آن ایرانی ای که در خارج از کشور کار می کند شاید نخواهد در ایران کار کند، شاید هم نتواند اصلا" بیاید مگر اینکه پول کافی به او بدهیم و زمان کافی هم داشته باشد تا به ایران بیاید و با ما همکاری کند.
- زمانی در مصاحبه ای که با شما داشتم چیزی شبیه این گفتید که «در ایران سوء مدیریت وجود دارد» این اتفاقی که ازش حرف میزنیم برنمی گردد به همین سوء مدیریت ؟
البته من این حرف را نزدم. ما در آنجا داشتیم درباره هنرمندان حرف می زدیم و من گفتم هنرمندان ایرانی معمولا" وقتی انفرادی کار می کنند کارشان خیلی خوب از آب در می آید. کاریکاتوریست های ما از بهترین کاریکاتوریست های دنیا هستند. وقتی به صورت انفرادی کار می کنند، خیلی خوب کار می کنند ولی وقتی می خواهند در کنار هم یک کار گروهی انجام دهند کمی سخت می شود. البته چند نمونه موفق داشته ایم ولی معمولا" کار سخت می شود. فیلم جدایی نادر از سیمین توسط کسی ساخته شد که خوب توانست میان عواملش مدیریت کند و این فیلم، فیلم خوبی از آب در آمد. بعضی کارگردان های دیگر خیلی بیشتر از فرهادی سابقه کار دارند ولی کارشان این قدر قوی از آب درنمی آید. چیزی که در کارهای گروهی خیلی مهم است، مدیریت است. در یک اثر سینمایی، کارگردان باید بداند چه می خواهد و چه باید بکند و باید بتواند عوامل را کنار هم حفظ کند.
- شما در تهران 1500 چطور این مدیریت را انجام دادید ؟
خیلی سخت بود ! این اولین پروژه بزرگ من بود و برایم خیلی سخت بود که بتوانم در طول چهار سال یک گروه بزرگ را مدیریت کنم. قبل از اینکه این کار را انجام دهم در شرکتی کار می کردم که ممکن بود گاهی چهار یا پنج پروژه را با هم در دست داشته باشم و برای هر کدام هم گروه های چهار یا پنج نفره داشتم. مدیریت آنها ساده بود ولی در این کار حدود 250 نفر حضور داشتند. البته مدیر تولید و تهیه کننده هم خیلی کمک کردند و بخش های زیادی از کار را به عهده گرفتند. در کل کار کردن با این همه هنرمند در کنار هم کار دشواری است. ولی افرادی که با من کار میکردند بچه های خیلی خوبی بودند و با هیچکدام شان به مشکل نخوردم. شاید فقط با یک نفر مشکل پیدا کردم که آن هم زود بر طرف شد. وقتی هنرمندان در کنار هم قرار می گیرند کنترل کردنشان سخت می شود. البته مشکل از من بود؛ چون تجربه قبلی نداشتم و این کار، اولین کار بزرگم بود. الان که این کار تمام شده است تجربه به دست آورده ام و دیگر می دانم چه کنم و چه کسی را کنار چه کسی قرار دهم، چطور به بچه ها رسیدگی کنم، چگونه با آنها برخورد کنم. اینکه در پروژه های خارجی، کار قوی پیش می رود به این دلیل است که برای کارهایشان از افراد با تجربه و قوی استفاده می کنند. البته تهران 1500 تجربه شیرین و جذابی بود. اگر قرار باشد کار دوم خود را شروع کنم حتما" از همین گروه استفاده می کنم.
- پس پروژه دیگری هم مدنظر دارید !
اگر تهران 1500 فروش خوبی داشته باشد با همین تهیه کننده کار دوم را شروع می کنم، اگرم نشد با یکی دیگر این کار را می کنم. از نیمه دوم امسال استارت کار جدیدم را می زنم که یک کار بین المللی است. طرحی در ذهن دارم که ماجرایش در ایران می گذرد ولی همه دنیا می توانند با آن ارتباط برقرار کنند.
- گفتید ساخت این انیمیشن چهار سال طول کشید؛ این زمان، زمان نرمالی است برای ساخت یک چنین انیمیشنی یا ساختش طولانی شده ؟
زمان نرمالی است. شرک 1، تقریبا" پنج سال طول کشید. ساخت یک انیمشین بزرگ حداقل دو سال زمان می برد. انیمیشن یک پروسه طولانی است که فقط تا حدی می توان آن را کوتاه کرد.
- در زمان ساخت با مشکلی هم برخورد کردید ؟ اینکه مثلا" سنگی بر سر راهتان بیندازند یا جایی با شما همکاری نکنند و مشکلاتی از این دست ؟
همه جا مثل ارشاد و معاونت سینمایی و شهرداری خیلی حمایت کردند. مسئولان سینمایی خیلی پیگیر کار بودند و مدام می پرسیدند کار چه شد ؟ البته بعضی مدیران هم نظراتی می دانند که به صورت تحکمی می خواستند حتما" نظراتشان اعمال شود !
- ایده فیلمنامه را چه کسی داد ؟
ایده داستان را خودم دادم و با آقای علمداری با هم نوشتیم.
- سوال مهمی که درباره این انیمیشن وجود دارد این است که با وجود کار سنگینی با این حجم که این همه زمان برده، بهتر نبود فیلمنامه بهتری برای ساخت در نظر می گرفتید ؟
هر کارگردانی سلیقه ای دارد که طبق همان فیلمش را می سازد. تهران 1500 ذهنیت من از آینده ایران است. من می خواستم در فیلم خود بگویم ما هر چقدر هم پیشرفت کنیم باز هم همین هستیم. هر کسی یک جور فکر می کند. اگر قرار باشد دوباره تهران 1500 را بسازم با همین داستان کار می کنم ولی پرداختش را بهتر می کنم. من حتی شبکه های ماهواره ای تماشا نمی کنم. همین تلویزیون و سینمای خودمان را نگاه می کنم. چون می خواهم برای همین مردم کار بسازم و می خواهم بدانم آنها چه می خواهند.
- ولی گاهی بعضی فیلم ها آن قدر بد هستند که سطح سلیقه مردم را پایین می آورند !
خب، من اصلا" دلم نمی خواهد که سطح سلیقه مردم را پایین بیاورم. من دلم می خواست برای این فیلم مخاطب عام داشته باشم که با توجه به دانشم، تهران 1500 را ساختم.
- اگر قرار باشد مدیریت عوض شود، فکر می کنید ما به چه کسانی در این زمینه نیاز داریم. می خواهم بدانم شرایط یک مدیر خوب چیست ؟
من فکر می کنم مدیریت دلسوزتر می خواهیم. باید آدم های حرفه ای که عرق کار دارند به عنوان مدیر انتخاب شوند. در گذشته خیلی از پروژه های انیمیشنی ساخته شده که چون فرد مناسبی برای انجام شان انتخاب نکرده بودند، کار بی کیفیتی ساخته شده. باید برای سفارش پروژه ها سراغ کسانی بروند که نمونه کار خوبی داشته باشند و با سابقه باشند. برای مدیریت هم باید افراد متخصص و چشم دل سیری انتخاب شوند که دل شان برای انیمیشن ایران بسوزد.

منبع : شبکه ایران به نقل از تهران امروز

نیکان
2013,04,24, ساعت : 01:06 AM
۱۸:۴ - ۱۳۹۲/۲/۳



http://khabaronline.ir/Images/News/Smal_Pic/3-2-1392/IMAGE635023360987899768.jpg






بهرام عظیمی: میخواستم بگویم ۱۰۰ سال دیگر هم همین آدمها هستیم /

مشروح نشست «تهران ۱۵۰۰» در کافه خبر http://khabaronline.ir/Images/Kind/1.png


سینما - کارگردان انیمیشن سینمایی «تهران 1500» میگوید ایراداتی که به این فیلم وارد شد باعث شد او خیلی از صحنه ها را حذف کند.



الهام نداف: «تهران 1500» اولین انیمیشن ایرانی است که تمام مراحل ساخت آن مانند یک فیلم سینمایی زنده پیش رفت.


این فیلم برای اولین بار در سیامین جشنواره فیلم فجر روی پرده سینماها رفت و مخالفان و موافقان زیادی داشت. با این حال خیلیها چشم به اکران فیلم دوخته بودند تا ببینند مخاطب عام با آن چگونه ارتباط برقرار میکند.


بالاخره در نوروز سال 92 اولین فیلم سینمایی انیمیشن به صورت کاملا رسمی روی پرده سینماها رفت و نام بسیاری از ستارههای سینما را دوباره بر سر زبانها انداخت. «تهران 1500» توانست در گیشه سینماها همپای دیگر فیلمها رقابت کند و حتی به رتبه دوم جدول فروش هم راه پیدا کرد. راهی که بهرام عظیمی و سازندگان این انیمیشن برای ساخت این فیلم رفتند، نشان داد میتوان از یک فیلم انیمیشن هم نتیجه لازم را گرفت.


البته به گواه سازندگان این فیلم، ساخت «تهران 1500» سختیهای یک فیلم ریال را داشته و این با فانتزی بودن کار منافات دارد.


بهرام عظیمی کارگردان، محمد ابوالحسنی تهیهکننده و حبیب رضایی بازیگر و مسئول انتخاب بازیگران مهمان کافه خبر شدند و از این فیلم گفتند. احمد عربانی کاریکاتوریست و انیماتور به عنوان منتقد در این نشست حضور داشت.


احمد عربانی، کاریکاتوریست و انیماتور: من فکر میکنم سینمای بدنه که امتحانش را پس داد و ضررهایش را هم داده، اگر اشتباه کند، باید آن را کوبید. به ما ربطی ندارد که فلان کارگردان بلد نیست فیلم بسازد اتفاقا باید یاد بگیرد، اما در مورد «تهران 1500» باید گفت به عنوان اولین انیمیشن سینمایی واقعا کار بزرگی است. ساختن 10 دقیقه انیمیشن واقعا کار سختی است چه برسد به ساخت یک انیمیشن سینمایی.


من چند سالی پیش کاری را در مرکز صبا ساختم. دیدم فانتزی است و کاریکاتوریست هستم. به من گفتند یک کار رئال باید بساز، اما واقعا در این زمینه نیرو وجود نداشت. شما اگر بخواهی یک سگ را فانتزی کنی ریزه کاریهایش معلوم نیست و هر کاری کنی آن سگ، سگ است. اما اگر بخواهی یک شخصیت را فانتزی کنی، واقعا سخت است. اگر سر آن شخصیت را طور دیگری طراحی کنی، شخصیت به فرد دیگری تبدیل میشود.


آقای عظیمی کار محیرالعقولی انجام داده است. ما قبلا هم یکی، دو فیلم انیمیشن سینمایی ظاهرا داشتیم، اما آنها انیمیشن سینمایی نبودند و سازندگانشان تا دیدند شهر شلوغ است و کلانتر هم خواب، این انیمیشنهای تلویزیونی را به سینمایی تبدیل و اکران کردند، اما دو سه روز بعد آنها را از روی پرده برداشتند. اولین فیلم سینمایی که از ابتدا با نیت سینمایی ساخته شد، «تهران 1500» است که توانسته مردم را به سینماها بکشاند و بابت این فیلم یک میلیارد تومان پول دادهاند. آقای عظیمی پیشتاز است و خیلیها جرات میکنند و بعد از او جلو میروند و این کار باعث رونق انیمیشن میشود.


ایده شما از ابتدا ساخت یک انیمیشن سینمایی بود یا طرحی داشتید که زمان اجرا به سینمایی تبدیل شد؟
بهرام عظیمی، کارگردان: پنج سال پیش که این ایده به ذهن من رسید، میخواستم یک انیمیشن سینمایی با استفاده از بازیگران سینمای ایران بسازم و قرار بود اکران شود. نمیخواستم در پرونده کاریام فقط چنین تجربهای داشته باشم. مثلا در جشنواره دوسالانه انیمیشن بعضیها به عنوان کارگردان میآیند و به من میگویند من فلانی هستم. من اسمها را خوب به ذهن میسپارم، اما هر چه فکر میکنم نمیتوانم طرف را به خاطر بیاورم. ادعا میکنند سریال انیمیشن کار کردند و خیلی وقتها میگویند کار سینمایی ساختهاند. خیلیها فکر میکنند کار تلویزیونی که به 35 تبدیل شود سینمایی است. ما تمام مراحلی را که یک فیلم زنده در ایران طی میکند، طی کردیم. ما خارج از صف برای اکران این انیمیشن جلو نیامدیم و منتظر ماندیم که برای اکران نوبتمان شود.


http://www.khabaronline.ir/Images/News/Larg_Pic/3-2-1392/IMAGE635023338555996369.jpg
بهرام عظیمی، کارگردان


شما از ابتدا فیلمنامه داشتید یا اینکه با یک طرح روبرو بودید؟
عظیمی: خوب اولین چیزی که وجود دارد طرح است، میدانستم یک انیمیشن درباره تهران است. ابتدا دوست داشتم زمان حال را بسازم اما قرار شد آینده تهران باشد و بعد فکر کردیم چند سال بعد باشد.


چرا حال را نساختید؟
برای اینکه از قابلیتهای انیمیشن استفاده کنیم و جذابتر باشد. من میخواستم در ایده اولیه یک کار خندهداری باشد که به خودمان و نوع رفتارمان هم ایراد بگیریم. الان خیلیها به من میگویند چرا این فیلم مثل فیلمهای انیمیشنی نیست؟ ما به سمت آینده دور رفتیم و به این نتیجه رسیدیم که 100 سال بعد زمان خوبی است. مردم فیلم زمانی را میبینند که در آن زنده نیستند.


عربانی: من شنیده بودم که مهران مدیری به عنوان شخصیت محوری یک صحنههایی را بازی میکند که تحجر را نشان میدهد اما اینها را در فیلم ندیدم. راست بود یا اصلا چنین صحنههایی وجود نداشت؟


عظیمی: آقای رضایی هم مشاور فیلمنامه بودند و هم فیلمنامه را چند بار خواندند. ایشان یک بار هم گفتند «تهران 1500» آن چیزی نبود که ما در فیلمنامه خوانده بودیم. فیلمنامه 140 دقیقه بود. همان هم ساخته شد. شما بهتر میدانید که برای ساخت هر پلان چه زحمتی باید میکشیدیم. ما صحنههای تحجر را نداشتیم اما صحنههایی داشتیم که مثلا مهران مدیری در زورخانه یا حمام بود. اما خوب تجربه اولمان بود.


من با سلیقه خودم یک سری چیزها را حذف کردم. یک سری سکانسهایی که خیلی زمانبر بود و اگر در فیلم میبود، شش سال ساخت آن طول میکشید. این صحنهها انیمیت هم شد. مثلا صحنهای که مهران مدیری در حمام بود و دو دست او را میشستند، اما آبی که میخواستیم برای این صحنه بگذاریم خیلی خوب درنمیآمد و من هم نمیخواستم در فیلم کم کاری کنم. مثلا آبهایی که در انیمیشن «آیس ایج» («عصر یخبندان») استفاده شده برنامهنویسی شده است. هیچ انیمیشنی را نمیتوانید قبل از این انیمیشن پیدا کنید که آب را از نزدیک نشان داده باشد. من نمیخواستم رفع تکلیفی کار کنم و همه چیز را سر هم بندی کنم. به خاطر همین صحنه حمام را نگذاشتم. بعضی صحنههای دیگر هم با سلیقه من بیرون آمد. مثلا بعضی صحنهها که فکر میکردیم دیالوگهای خوبی دارد و همه چیز آن میزان است، گذاشتیم اما درنهایت دیدیم خسته کننده شد.ای کاش خیلی از صحنههای «تهران 1500» حذف میشد ولی بخش اکشن آن بیشتر بود.


خودتان این را میپذیرید که فیلمنامه ضعیف بود؟
عظیمی: خیر. فیلمنامه ما خیلی خوب بود و قصه جذابی داشت. محمد رحمانیان، پیمان معادی و حبیب رضایی فیلمنامه را خواندند جلسه گذاشتیم و نظرات خیلی خوبی ارائه دادند. مثلا آقای رحمانیان گفت فیلم را با سال تحویل 1500 تمام کنید. ما در پرداخت به مشکل خوردیم. ضعف روی پرداخت و کارگردانی من است. خیلی از فیلمهای حال حاضر، قصهشان هم به گرد قصه فیلم ما نمیرسد. در همین جشنواره فیلم فجر سال گذشته، کارگردانی داشتیم که 40 سال است فیلم میسازد، اما آخرین کارش ضعیفترین اثرش است. کدام کارگردانی میخواهد فیلم بد بسازد؟


در همین جشنواره فیلم فجر که «تهران 1500» هم نمایش داده شد، هنگام نمایش یک فیلم بازیگری که در سالن کنار من نشسته بود گریه میکرد و باور نمیکرد فیلمش تا این اندازه بد درآمده باشد. چه کسی میخواهد فیلم بد بسازد؟ من خودم زمانی که این انیمیشن را دیدم ایرادهای کارم را فهمیدم. به خوبی میدانم کجای کار ایراد دارد. یکی دیگر از مشکلات ما برای فیلم «تهران 1500»، این است که این انیمیشن را با نمونههای برتر دنیا مقایسه میکنند. اگر اینطور است بهترین فیلم پلیسی ایران را با فیلمهای پلیسی درجه 5 دنیا مقایسه کنیم، آن وقت ببینیم کدام یک موفقتر هستند. این نوع مقایسهها اصلا کار درستی نیست.


http://www.khabaronline.ir/Images/News/Larg_Pic/3-2-1392/IMAGE635023338546480352.jpg
احمد عربانی کاریکاتوریست و انیماتور


عربانی: من فکر میکردم شما بخشی از سیاه بازی اکبر (مهران مدیری) را در فیلم نشان میدهید. چرا این کار را نکردید؟


عظیمی: ای کاش در «تهران 1500» میرفتیم داخل بقالی و 100 سال بعد را نشان میدادیم. آقای عربانی، تجربه ما کم بود.


عربانی: چرا از فیلمسازهای زنده ایرانی که تجربه کار در فیلمهای رئال را دارند کمک نگرفتی؟ بالاخره آنها بحث کارگردانی را بهتر از ما مدیریت میکنند.


عظیمی: تجربه شد که در فیلمها بعدی کمک بگیریم.


عربانی: شروع فیلم خوب بود. صحنه و رنگ آمیزی و دکوپاژ نوید یک فیلم باشکوه را میداد، اما رفتهرفته به جای اینکه بهتر شود درجا زد و افت پیدا کرد. در نهایت مخاطب خسته میشد. مشاوره اساسی و کلیدی کم گرفتی. ما وقتی میخواستیم انیمیشن «تبر» را بسازیم یک متن برای کانون پرورش فکری کودک و نوجوان نوشتم. خیلی از ریزه کاریهایی که بعدا در فیلم درآمد در ذهن من نبود. ما در نهایت فیلم را به آقای زرین کلک نشان دادیم. به ما گفت اگر یکی از این درختها با تبر زد و خوردی داشته باشد خوب است. ما هم این را در فیلم گذاشتیم. خیلی از کارگردانها به ما ایده میدهند. از طرفی طنز «تهران 1500» کم بود. تو خودت گفته بودی میخواهم مردم را در سینما بخندانم.


عظیمی: من اگر بخواهم مشاوره بگیرم باکی ندارم. اما اینها همه به تجربه مربوط میشود. من میتوانم قصه خوب تعریف کنم، اما زمانی که میخواهم قصه خودم را تعریف کنم میمانم. مثلا راهنمایی و رانندگی گفت چند قصه درباره خلاف میخواهد، ایدههایتان را بنویسید. من گفتم نمیتوانم بنویسم. 30 ثانیه انیمیشن میسازم و همان هم شد انیمیشن راهنمایی رانندگی. من باید یکی را پیدا کنم که خیلی همفکر خودم باشد. اگر بخواهم انیمیشن بعدی را بسازم سراغ کارگردانهای بزرگ نمیروم، سراغ بچههای انیمیشن میروم که میدانند کار چیست. روزی که با حبیب رضایی قرار داشتم نگران این بودم که نتوانم با او ارتباط برقرار کنم. البته میدانستم همسن خودم است و ممکن است سلیقههایمان با هم یکی باشد. شما باید یکی را پیدا کنی که هم زبان باشد و بتواند تو را سر ذوق بیاورد.


حبیب رضایی، بازیگر: حالا ما شما را سر ذوق آوردیم یا نه؟


عظیمی: یکی از ویژگیهای آقای رضایی این بود که کارهای من را دیده بود. بدترین چیز برای من این است که بخواهم با آدمهای بزرگ سینمایی صحبت کنم و خودم را معرفی کنم. یعنی کسی من را ندیده باشد، اما خوشبختانه کسانی که در فیلم ما آمدند تا اندازهای من را میشناختند.


مثلا پیکانی که در فیلم است نزدیک پنج میلیون تومان برای ما مدل سازیاش درآمد. یک نیروی بسیار ماهر ماهی یک میلیون گرفت و خیلی با وسواس این کار را کرد. بعد از تمام شدن مدل سازی یکی به ما گفت شما میتوانستید این کار را با 300 هزار تومان انجام دهید. ما تجربه کاری را نداشتیم به خاطر همین خیلی از هزینهها بالا رفت.


سال گذشته من و آقای ابوالحسنی رفتیم بزرگترین استودیو انیمیشن پکن. خانمی آنجا بود که ماشین مدل بالایی داشت و من که عشق ماشین هستم نتوانستم مدل ماشینش را متوجه شوم! رئیس دپارتمان انیمیشن بود. خیلی به ما احترام گذاشتند و جاهای مختلف استودیو را به ما نشان داد. من از یکی از سیستمهای آنجا خوشم آمد. گفت چقدر جالب است که شما هم از این سیستم خوشتان آمده، اتفاقا یکی از همکارانتان هم خوشش آمد و حالا جلوتر عکسش را داریم. رفتیم جلوتر و دیدیم آن همکاری که میگفت جیمز کامرون است. گفتم این یا من را نمیشناسد یا جیمز کامرون را یا هر دویمان را!


در این شرکت همه کنارهم نشسته بودند و کار میکردند، اما کسی حتی زیر چشمی به بغل دستیاش نگاه نمیکرد. ما واقعا گروه خوبی داشتیم اما مثلا یکی کار نمیکرد وقتی از او میپرسیدیم که چرا؟ میگفت چون موبایلم کار نمیکند و آنتن نداریم نمیتوانم کار کنم. من میگفتم موقع کار این موبایل باید خاموش باشد. اینها را نمیگویم که توجیه کنم چون کار ما ضعف دارد. اما کاری که چهار سال طول میکشد این مشکلات را دارد. اما آدم سعی میکند در کار بعدی تمام این مسائل را لحاظ کند.


عربانی: اگر الان بخواهی «تهران 1500» را بسازی، چه تغییراتی میدهی؟


عظیمی: یک عالمه شوخی به آن اضافه میکنم. مثلا میرفتم توی سوپر مارکت که ببینیم قیمت گوشت چقدر است. کار را به شدت خنده دار میکردم که این تفسیرهایی که الان از کار میشود، کنار میرفت. یا مثلا دوبلهها را به سمت دوبله حبیب رضایی میبردم. میگفتم تمام بازیگرها فانتزی صحبت کنند.


عربانی: با مدل صحبت کردن آقای رضایی موافق بودی؟


عظیمی: بله احساس میکنم با شخصیتی که در فیلم دارد هماهنگ است. انیمیشنیترین کاراکتر ما در فیلم حبیب رضایی بود که لباسش را هم خودم طراحی کرده بودم.


عربانی: یک سری ماجراها هم در فیلم ناقص میماند. انگار که قیچی خورده است. مثلا تصاویری از کارگردانان سینما نشان میدهی، اما کلام منعقد نمیشود.


عظیمی: آنجایی که درباره کیارستمی حرف میزنم همه خیلی استقبال میکنند و خوششان میآید، اما به خاطر حذف برخی صحنهها این اتفاق افتاد.


رضایی: خیلی از این چیزها در فیلمنامه بود.


عظیمی: بله و حذف شد.


عربانی: شما حذف کردی یا حذف کردند؟


عظیمی: هیچ کس به ما نگفت یک فریم از فیلم را حذف کن. متاسفانه خودم حذف کردم.


http://www.khabaronline.ir/Images/News/Larg_Pic/3-2-1392/IMAGE635023336836717349.jpg
حبیب رضایی، بازیگر و مسئول انتخاب بازیگران


آقای رضایی از همان ابتدا که فیلمنامه را خواندید سلیقهتان با سلیقه آقای عظیمی یکی بود؟


رضایی: من فیلمنامه را خیلی دوست داشتم و به نظرم خیلی بانمک بود. کارهای آقای عظیمی را دنبال میکردم و تخیل بیتابی که در کار دارد برای من جالب توجه بود. با خودشان که آشنا شدم دیدم قصههایشان یک دهم شخصیت خودشان است. آنقدر خوب بود که آدم از محمد رحمانیان و پیمان معادی دعوت کند. فیلم خیلی شوخیهای خوبی داشت. من واقعا کار ویژهای آنجا ندادم. فقط از همه دوستان و بازیگران خواستم که فیلمنامه را با دقت بخوانند.


آنها هم بعد از خواندن فیلمنامه و بعد آشنا شدن با کاراکتر خوب و دوستداشتنی بهرام عظیمی حاضر شدند که در فیلم کار کنند. این از دغدغه بازیگران است که در انیمیشن به خاطر برد جهانیاش کار کنند. من شاهد نگاههایی از بیرون بودم که مثلا میگفتند فلان چیز در «تهران 1500» کجاست؟ این سئوالها ترمز کار بود. ما در سینما هم این مشکلات را داریم. نوک شوخیها را میزنند و بعد میگویند ما که چیزی از فیلم حذف نکردیم. خب، اینها جان فیلمنامه را میگیرد. مثلا میگویند ما فقط هفت دقیقه از این فیلم را زدهایم. در کار انیمیشن که سختتر و طولانیتر است خوب ایشان حق دارد برخی صحنهها را خودش حذف کند. گاهی آن ایده با محصول نهایی آنقدر متفاوت میشود که جایی برای نگاه به فیلمنامه اولیه نمیماند. مثل این است که من را بگذارند جراحی مغز انجام دهم. کاری که در آن هیچ تخصصی ندارم. کسانی که به فیلم ایراد میگرفتند در ظاهر چیز ویژهای نگفتند، اما این حضور سنگین در ذهن خلاق کارگردان تاثیر میگذارد و به نگاه او زاویه میدهد و در حال حاضر هم این زاویه را ایجاد کرده است.


عربانی: چند درصد فیلمنامهای که خواندی درآمده است؟


رضایی: خیلی متفاوت است. البته کیفیت فنی کار از چیزی که من فکر میکردم خیلی بهتر شده است و در مورد آن نمیتوانیم حرف بزنیم. آقای عظیمی اصرار داشتند که بازیگران در جریان طراحی کاراکترها باشند. حتی از عکس آخری که از شخصیتها دیدیم همه چیز خیلی دقیقتر در آمد. به نظرم جای تقدیر از آقای عظیمی وجود داشت، اما هیچ وقت از او تقدیر نشده است. انگار که این تجربه صدم ما است.


ما که اتودهای اولیه همه انیمیشنهای دنیا را نمیبینیم. ما در نهایت بهترینهای انیمیشن دنیا را میبینیم. آنها هم انیمیشنهای بد دارند و ترسی از تجربه کردن ندارند، اما اینجا ترس از تجربه کردن است. من باز هم برگردم عقب کنار آقای عظیمی میمانم که در اولین قدم انیمیشن سینمایی سهمی داشته باشم. به نظر آقای عظیمی پرانرژی و آیندهدار است. ما میتوانستیم آدمها به نامتری بیاوریم و آنها هم میآمدند، اما به خاطر زمان کم این اتفاق نیفتاد. اما در مدت پنج سال، انرژی آقای عظیمی گرفته شد و به خاطر همین برخی صحنهها را خودشان حذف کردند.


عظیمی: سر فیلم ما خیلی شبهه بود. چون اولین فیلم انیمیشن است که آیندهنگری میکند. آدمی بود که در حین ساخت فیلم اصرار داشت از من بپرسد با ساخت این انیمیشن چه چیزی میخواهی بگویی؟ یکی از مدیران آمد به من گفت تو میدانی با ساخت این فیلم ممکن است متهم شوی که ظهور امام زمان را عقب انداختی؟ من گفتم چشم انداز 1404 هم ظهور امام زمان را تا آن سال عقب انداخته است. من که کارگردان انیمیشن هستم تا سال 1500 و شمایی که ظرف غذایت را با خودت سر کار میبری تا ظهر ظهور امام زمان را به تعویق میاندازی.


آقای ابوالحسنی شما ظاهرا آدم پولداری هستید؟!
محمد ابوالحسنی، تهیه کننده: هر استودیویی دنبال پیشرفت در کارش است. ما بیش از دو هزار انیمیشن کوتاه در استودیومان ساختهایم. خیلیهایشان هم جایزههای داخلی و خارجی گرفته است. دیگر این کارها ما را ارضا نمیکرد. به خاطر همین سینمایی انیمیشن را شروع کردیم. در دنیا استودیوهایی که انیمیشن سینمایی میسازند محدود هستند. چند دلیل هم دارد. یکی تکنولوژی خاص ساخت این گونه انیمیشن است. بحث نیروی انسانی و زمان و هزینه بالا هم مطرح است. ما در این انیمیشن بهترینها را جمع کردیم. از بهرام عظیمی شناخت کافی داشتیم و همیشه کارهایش با استقبال عموم مواجه شده است. ما از نیروهای ایرانی که در خارج از ایران هستند هم کمک گرفتیم.


«تهران 1500» فیلم خیلی خوبی به عنوان گام اول است. این انیمیشن به عنوان نقطه عطفی در تولیدات سینمایی ایران به حساب میآید. ما ژانر جدیدی در سینمای ایران به وجود آوردیم که بعدا قدر آن را میدانند. خیلی از سینماگران را توانستیم جذب کنیم و اکران نوروز بگیرد. این برای ما باعث افتخار است. امیدوارم «رسوایی» بهتر بفروشد، اما «رسوایی» تجربه سه فیلم پر فروش سینمایی را پشت سر داشت و سینماداران مایل بودند که این فیلم را نمایش دهند. ما در بهترین حالت فیلممان نصف سالنهای سینمایی فیلم «رسوایی» را داشت، اما فروش ما بیش از نصف «رسوایی» بوده است. سینماها دو دسته شدند در شهرستانها. سینماهای حوزه هنری «حوض نقاشی» که محصول حوضه هنری را نمایش دادند و یک سری هم «رسوایی» مسعود دهنمکی را نمایش دادند، اما الان خیلیها تماس میگیرند و خواستار نمایش فیلم ما در شهرستانها هستند.


خیلی سخت است که شما چهار سال گروهی را کنار هم جمع کنید که نتواند خروجی کارشان را ببینند. یک وقت انیمیشن کوتاه میسازیم و طرف بعد از دو ماه میتواند ماحصل کارش را ببیند، اما ما باید چهار سال گروه را نگه داریم در کاری که هیچ چیز از آن ندیده است. یکی از دلایلی که آقای عظیمی در حین کار مصاحبه میکرد و خبر از مراحل ساخت میداد این بود که برای گروه انگیزه ایجاد کند.


از نظر مالی چندین با به مشکلی برخوردیم و این طبیعی است. اما خوبی این فیلم این بود که وقتی فیلم تمام شد هیچ بدهی به عوامل نداشتیم. تا حالا چندین پروژه انیمیشن با بودجه دولت شروع به کار کردند و چند سال کار کردند و چندین برابر ما هزینه کردند و چهار سال وقت گذاشتند و کار به سرانجام نرسید. ما این کار را شروع، تمام و اکران کردیم. این کار بزرگی است. ما کار را جمع کردیم. ما توانستیم گروهی را کنار هم جمع کنیم و این سختترین کار است.


http://www.khabaronline.ir/Images/News/Larg_Pic/3-2-1392/IMAGE635023336855749382.jpg
محمد ابوالحسنی، تهیهکننده


عظیمی: در کل کار من با یکی از بچهها فقط درگیر شدم.


شما گروهتان ثابت بود؟
عظیمی: یک سری از بچهها ثابت بودند.


عربانی: نقطه قوت کار انیمیتها بود. هدیه تهرانی، حبیب رضایی و دیگر بازیگران واقعا خودشان بودند، اما به نظرم بد نبود عکس خود مهران مدیری را در پوسترها میگذاشتید. سایه کاریهایی که توی پوستر بود روح مدیری را گرفته بود. کاش خودش هم مهران مدیریتر بود.


آقای قاسمخانی و رحمانیان چه کار میکردند؟
عظیمی: پیمان قاسمخانی نریشنهای ما را نوشت. آقای رحمانیان و معادی و حبیب رضایی هم فیلمنامه را خواندند و آقای رضایی مشاور فیلمنامه بود و انتخاب بازیگران هم با ایشان بود.


ابوالحسنی: حواشی کار ما را خیلی اذیت کرد. اگر ما نیت اکران را برمی داشتیم شاید کارمان بهتر پیش میرفت. من به خاطر این اکران باید یک حاشیه امنی ایجاد میکردم. خیلی از مسائل را خودمان حذف کردیم که نکند ایراد بگیرند.


عربانی: یعنی خودسانسوری کردید. این خودسانسوری به جا بود؟


ابوالحسنی: من راضی بودم که فیلم با هر شرایطی ساخته و اکران شود.


عظیمی: یک وقتی یک فیلم زنده جای پلانش عوض شود و میتوانند پلان دیگری بگذارد، اما اگر پلانی از فیلم ما را جابه جا میکردند باید برای ساختش شش ماه زمان میگذاشتیم.


ابوالحسنی: یک زمانی فیلمی ساخته میشود که شش ماه زمان ساخته شدنش طول میکشد. خیلی زود هم روی پرده میرود، اما آقای عظیمی باید پیش بینی میکرد که چهار سال بعد مردم چه چیزی را میپسندند. ما به روز نیستیم. پیشبینی کردیم که آقای فرهادی اسکار میگیرد. مثلا یکی از نامزدهای انتخاباتی فیلم ما را دید و گفت چرا با شخصیتهای سیاسی شوخی نکردیم. اتفاقا در فیلمنامه ما بود، اما ممکن بود برای فیلم مشکل به وجود بیاید.


عظیمی: ما میخواستیم بگوییم علی دایی مثل مهران مدیری یکی از آدمها پولداری است که 160 سال عمر میکند اما اجازه ندادند با علی دایی هم شوخی کنیم.


مگر فیلمنامه شما مجوز نداشت؟
ابوالحسنی: خیلی فیلمنامهها مجوز میگیرند اما مگر تا آخرش میتوانند همانطور پیش بروند؟


عظیمی: این ایرادهایی که به فیلم گرفتند اصلا از طرف وزارت ارشاد نبود.


ابوالحسنی: ایرادها یک سال بعد از تولید شروع شد. ما یک سفر رفتیم ایتالیا و 10 دقیقه از فیلم را نشان دادیم و از فیلم خیلی استقبال شد. برگشتیم خیلیها تماس گرفتند که شما انیمیشن بلد نیستید و چه چیزی نشان دادید که این همه سرو و صدا راه انداخته است.


عظیمی: یک خانمی که از ونیز آمده بود و محجبه بود گفت این فیلم نه عربستان است، نه قطر است و نه جای دیگری. اینجا ایران است.


ابوالحسنی: خیلی سخت است که یک مملکت پیشرفت کند و فرهنگها و سنتهای خودش را حفظ کند. ما این را در فیلم نشان دادیم. خیلیها به ما میگویند آینده را چرا اینطور نشان دادید؟ خیلیها درکی از آینده ندارند. این فیلم تصویری از آینده ایران است از نگاه بهرام عظیمی. متاسفانه خیلیها این فیلم را جدی گرفتند. خیلی جدی نگیرید.


http://www.khabaronline.ir/Images/News/Larg_Pic/3-2-1392/IMAGE635023367944419987.jpg


تهران 1500 را چطور ترسیم کردید؟ ترسیم آینده کار سختی نبود؟
عظیمی: یک سری از این چیزها که کلیشه است. هر فیلم آیندهنگری که میبینید میگوید یا دنیا در آینده نابود میشود یا خیلی پیشرفت میکند. بعضیها به من میگوند چرا خیلی پیشرفته و عجیب نبود. ما الان در خانهمان ال سی دی است. 10 سال قبل هم تلویزیون همان جا بود و طی 50 سال گذشته هم همین اتفاق برای تلویزیون در همان جا و روی یک میز افتاده است. من میخواستم بگویم 100 سال دیگر هم همین آدمها هستیم و سنتهایمان را حفظ میکنیم و همین اخلاقهای خوب و بدمان را داریم. خیلی دلم میخواست اخلاق بدمان را هم نشان دهم. خیلی دوست داشتم فضای تهران را تیره و تار از دود نشان دهم. احساس میکردم در این فضا خیلی بهتر میتوانستم شوخی کنم، اما نشد.


ما در پلان اول مصلی تهران را داریم. سادهترین شوخی که میتوانستیم بکنیم این بود که مصلای تهران تا سال 1500 تمام نشده است، اما اجازه ندادند و اصرار کردند که مصلا باید تمام شود. کسی که ای طور اصرار میکرد هیچ ربطی هم به مصلا نداشت. انگار ما باید خودمان آستین بالا میزدیم که مصلا را تمام کنیم! اگر این مشکلات هم نبود فکر نکنید «تهران 1500» شاهکار از آب درمی آمد. ساخت این انیمیشن واقعا سخت بود. مثلا یک صحنههایی از فیلم ما واقعا قابل مقایسه با انیمیشنهای حرفهای دنیا بود. در جشنوارههای انیمیشن دنیا پیشرفت تکنیکی کار را میفهمند.


رضایی: چند کشور در دنیا در زمینه انیمیشن پیشرفت کردند؟


عظیمی: به پنج کشور هم نمیرسند.


رضایی: یک زمانی در اروپای شرقی هم انیمیشن وجود داشت.


عظیمی: در خیلی از کشورهای انیمیشن سینمایی وجود ندارد.


رضایی: در آمریکا و ژاپن این نمونهها پیدا میشود. اگر شما بخواهی این انیمیشن را مقایسه کنی باید با نمونههای قابل ملاحظه در دنیا، مقایسه درستی کردهای؟ مثل این است که پیکان را با یک ماشین مدل بالا قیاس کنیم. درست است ما میتوانیم راحت بهترین انیمیشنها را با بهترین کیفیت در خانههایمان بینیم اما کمتر کشوری میتواند انیمیشن سینمایی بسازد.


عظیمی: ما وقتی به جشنوارههای مختلف میرفتیم اولش ما را تحویل نمیگرفتند، چون فکر میکردند انیمیشن کوتاه ساختهایم اما بعد که میفهمیدند سینمایی ساختهایم آنقدر تحویلمان میگرفتند که خودمان هم باورمان نمیشد.


ابوالحسنی: در یک جشنوارهای یک ژاپنی پیش من آمد و گفت شما دروغ میگویید و این فیلم را در ایران نساختهاید. من گفتم ما ایرانیها همه کارهایمان بیسر و صداست. دستگاههایی که برای ساخت این انیمیشن به ایران آوردیم جزو تحریمیها بود. چون تحریم بودیم به ما نمیفروختند. ما عمر یک دولت را برای ساخت این فیلم در بدترین شرایط اقتصادی صرف کردیم. من استرس شدید داشتم که اگر روی پرده از «تهران 1500» استقبال نشود چه اتفاقی میافتد. متاسفانه خیلی راحت این فیلم را نقد میکنند.


رضایی: اینکه اشکالی ندارد.


ابوالحسنی: بله اما ما اشکالهای کارمان را میدانیم. برای کار بعدی این تجربهها را به کار میبریم. فیلمنامهای مینویسیم که بازار بین الملل را هم داشته باشد. برای همین میگویم گام اول را موفق برداشتیم.


عربانی: کسی این فیلم را تشبیه به فیلم دیگری کرده است؟ در دنیا این فیلم الگویی دارد؟


عظیمی: نه. حداقل خاصیتی که این فیلم دارد این است که صد در صد ایرانی و برای بهرام عظیمی است.


عربانی: بازیهای فیلم، کار بازیگران بود؟


عظیمی: سیروس کهورینژاد با یک تیم تئاتری این کار را انجام داد.


عربانی: یک جاهایی از کار پانتومیم شده است و اغراق در حرکت مشخص است. چرا این اتفاق افتاده است؟


عظیمی: برای اینکه احساس میکردیم شخصیتها باید تحرک داشته باشند. من هم با حرف شما موافق هستم، اما شما آن موقع نمیتوانی ببینی. بعد از شش ماه میتوانیم ماحصل کار را ببینم. حالا اگر ایراد داشته باشد باید سه ماه زمان صرف کنیم تا اصلاح شود، اما در فیلم بعدی از ابتدا حواسم به این اتفاقها هست.


رضایی: در انیمیشن دوم کار شما خیلی سختتر است، چون توقعها بیشتر میشود.


ابوالحسنی: ما در این کار با یک تیم قرار داد موی گربه داشتیم. با سه نفر قرار داد برای درآوردن تخم چشم بستیم. چشمهای بازیگران ما در فیلم بازی میکند و زنده است. چون اینها خوب درآمده کسی به آن توجه نمیکند.


عظیمی: شما در کدام کار ایرانی میتوانید موی گربه را اینطور ببینید؟ ما میتوانستیم آن گربه را از ابتدا برداریم. ما در حیوان ساختن خیلی مشکل داریم و میخواستیم ضعفهایمان را از بین ببریم. اجازه بدهید چند سال دیگر بگذرد بعد میبینیم این راهی که ما رفتیم چقدر راه سخت و عجیب و غریبی بوده است.


عکسها: لیلا افشار

reza051
2013,04,24, ساعت : 01:40 AM
اگه تو انیمیشن یکم بیشتر فضا داده بشه خیلی خوبه
وقتی یه انیمیشن میسازی از همه جهت محدودیت ها نمیذاره یه داستان خوب از آب در بیاد........:-2-40-:

نیکان
2013,04,24, ساعت : 05:35 PM
تاریخ : چهارشنبه 04 اردیبهشت 1392 _8:41

http://www.jamejamonline.ir/Media/Image/1392/02/04/635023892967306903.jpg




بهرام عظیمی كارگردان فیلم تهران 1500:


جوانیهایم تابلو بودم


اشاره: بهرام عظیمی را شاید بسیاری از مردم به عنوان خالق شخصیت تلویزیونی «سیا ساكتی» بشناسند و نامش با كاریكاتور و انیمیشن گره خورده است؛ هنرمندی كه با روحیه طنزش بسیار خوشصحبت و خوشبرخورد است.


فیلم بلند سینمایی «تهران 1500» در سال 92 به كارگردانی عظیمی به عنوان نخستین اثر سینمایی بلند و انیمیشنی در سینماهای كشور اكران شد كه فروش مناسبی هم داشت و در گروه فیلمهای میلیاردی قرار گرفت.

به بهانه اكران این فیلم، گفتوگوی مفصلی با بهرام عظیمی داشتیم؛ اگرچه گفتوگوی ما با او فراتر از این فیلم رفت و از پیشنهاد بازی در نقش میرزا كوچكخان گرفته تا چگونگی آشنایی و ازدواج با همسرش و حتی عمل جراحی و زیبایی بینی برای ما سخن گفت.

مردم ، شما را به عنوان هنرمند خوشسخن، خودمانی و گرم میشناسند، اما شاید ندانند قبل از سیاساكتی چه كارهایی انجام دادهاید و چطور به اینجا رسیدهاید. كلا كار انیمیشن را چگونه شروع كردید؟

من كار حرفهایام را از سال 72 شروع كردم و آن موقع اولین بار بود كاریكاتورهایم در نشریات مختلف چاپ میشد. از همان زمان یعنی چهارم فروردین 72 وارد شركتی شدم كه قرار بود كار انیمیشن انجام دهد. آنها كاریكاتوریست استخدام كردند تا با كامپیوتر انیمیشن بسازند. قبل از آن، كار با كامپیوتر را بلد نبودم و مهندسهای آن شركت به من انیمیشن آموزش دادند. اینگونه نبود كه علاقهمند به انیمیشن باشم و دنبال آن بروم. الان هم به انیمیشن علاقهمند نیستم، یعنی انتخاب آخرم انیمیشن است. انتخابهایم اول كاریكاتور است، بعد سینما و در نهایت انیمیشن. از آن زمان شغل من انیمیشن شد و با توجه به سابقهام در كاریكاتور و علاقهمندیام به سینما و فیلم توانستم تا اینجا پیش بروم. البته عامیانه زندگی كردن هم خیلی به درد من خورد. انیمیشنهایی كه ساختم، رنگ و بوی زندگی خودم را در گذشته، حال و آینده داشت. به مرور تا مدتها انیمیشن كار میكردم و خیلی وقتها كارهایم پخش میشد، اما كسی نمیدانست اینها را من ساختهام. ولی به واسطه كاریكاتورهایم كه جایزه میگرفت، بویژه از جشنوارههای خارجی و مصاحبههایی كه میشد، میگفتم شغلم انیمیشن است و فلان فیلم را ساختهام. این گونه مرا شناختند و فهمیدند انیمیشن هم كار میكنم. ولی وارد شدن به كار انیمیشن و كاریكاتور آن طور كه درآمد داشته باشد، از همان سال 72 بود، قبل از آن هم در دانشگاه صنایع دستی خواندم و كاریكاتور میكشیدم.

یعنی خودتان علاقهمند بودید و به رشته تحصیلیتان مربوط نمیشد؟

بله. شخصا به انیمیشن علاقهمند شدم. دوره متوسطه اتومكانیك خواندم. دبیر ادبیاتی داشتم كه به من گفت «نقاشیات خوب است، برو هنر امتحان بده.» همان سال یعنی سال 64 یا 65 دانشگاه تهران رشته نقاشی قبول شدم با رتبه 9.

آن زمان هنرستان نبود؟

بود، ولی من نمیدانستم. سال دوم اتومكانیك كه بودم، تازه فهمیدم. آن زمان كه مثل الان اطلاعرسانی نمیشد. اصلا نمیدانستیم از چه كسی بپرسیم. البته به رشته اتومكانیك علاقه داشتم، الان اگر برمیگشتم به گذشته، همان رشته اتومكانیك را انتخاب میكردم. چون من عشق ماشین هستم، همان قدر كه به هنر علاقهمندم به ماشین و كارهای فنی هم علاقه دارم. حتی یك دوره با دوستانم برای مسابقه ماشین اسپورت میكردیم. همه اینها و تجربیاتم در ساخت انیمیشن به من كمك كرد.

چرا نقاشی را ادامه ندادید و كاریكاتوریست شدید؟

كاریكاتور را به صورت نیمهحرفهای از زمان دانشگاه شروع كردم، سال 66 یا 67 ؛ ولی رشته من صنایع دستی بود. من خیلی زیاد اهل خودنمایی بودم. دوست داشتم بگویم من از همه هنرمندتر هستم، نگاه نكنید رشته من صنایع دستی است ولی اگر بخواهم نقاشی كنم، از شما هم بهتر میكشم. این حس در من بود و با كشیدن كاریكاتور در من جمع میشد. من هر روز صبح ساعت هفت میآمدم دانشگاه، به خاطر این كه انگیزه بالایی داشتم. (الان هم ساعت 5:30 یا 6 میآیم سركار.) آن زمان كاریكاتورهای انتقادی راجع به اتفاقاتی كه در دانشگاه میافتاد، میكشیدم. دانشگاه یك تابلوی اعلانات داشت كه به آن ستون آزاد میگفتند، هر كس انتقادی داشت روی آن مینوشت. از آنجا بود كه روی كاریكاتورهایم وقت میگذاشتم و میچسباندم به تابلو. هنوز 90 درصد آن كاریكاتورها را دارم. آنجا بود كه یكدفعه بین بچههای دانشگاه تابلو شدم. امكان ندارد یكی از بچههای آن زمان دانشگاه هنر، مرا نشناسد.

هم دورهایهایتان چه كسانی بودند؟

همان زمان دانشكده تئاتر و سینما هم بود. مثلا محمد باشه آهنگر، امیرمحمد دهستانی، آقای تقدسی و مژگان شجریان. البته اینها بعد از من آمدند. نسلی بودیم كه الان همه حولوحوش 40 به بالا سن دارند و بعضی از آنها آدمهای درجه یك هستند و پست دارند و شاخص شدند، اما بجز این همكاران، یك دار و دسته شش نفری بودیم كه من رئیسشان بودم.

خیلی زود شروع كردید به ریاست.

فقط 20 سالم بود. یادم هست كارهای عجیب و غریب زیاد میكردم؛ مثلا صبح كه تازه دانشجوها میآمدند دانشگاه، با یك قبر وسط حیاط روبهرو می شدند كه خودم درست كرده بودم. این كارهای عجیب و غریب بسیار كمكم كرد. مثلا پایاننامه یكی از بچهها درباره كارهای من بود. هر كاری من میكردم، مینوشت و عكس میگرفت. خیلی طرفدار هم نداشتم. كسی كه میآید رشته هنر، میخواهد بگوید من یك مقدار خاصتر هستم. كسی بازیگر میشود كه میخواهد خودش و هنرش را مطرح كند.

چرا بازیگر نشدید؟

چون قیافه نداشتم. البته بازی هم كردم. سال 67 در یك كار دانشجویی بازی كردم. نقش یك رقاص را داشتم و بریك میرقصیدم! در یك فیلم دیگر نقش گدا را داشتم. من عشق بازیگری نداشتم.

بعد از این كه معروف شدید، پیشنهاد بازی داشتید؟

بله. آقای محمدرضا ورزی پیشنهاد كرد نقش میرزا كوچكخان را بازی كنم. البته قبلش یك نفر عكس مرا در اینترنت پیدا كرد و كنار عكس میرزا كوچكخان گذاشت، شباهت ما حیرتانگیز بود. من رفتم تست دادم و لباس پوشیدم، ابروهایم را تیره كرد، چیز دیگری را تغییر نداد و فقط موهایم را باز كرد. اصلا از میرزا كوچكخان بهتر شدم!

چرا قبول نكردید؟

خود آقای ورزی قبول نكرد. میدانم چرا ولی نمیگویم. من عشق بازیگری نیستم به خاطر این كه بازیگر كسی است كه میرود یك دفتر فیلمسازی، به او میگویند نقش تو این مشخصات را دارد و بازی كن.

البته همه بازیگران دیكته نمینویسند.

بله. من بازیگران درجه یك را خیلی دوست دارم ولی شخصا علاقهمند به اجرای فكر و ایده خودم هستم. وقتی شما شخصیت مورد نظر خودت را میسازی و كارگردانی میكنی، میدانی كار برای خودت است. چون فكر تو، پیاده و اجرا میشود، مثل كشیدن كاریكاتور و نقاشی كه فكر خودم را پیاده میكردم. دوست داشتم كل یك اثر هنری كه مردم میبینند، از خودم باشد. این از خودخواهیام نیست؛ دوست دارم یك چیزی را از صفر پدید آورم و برایم خیلی مهم است.

كمی خودخواهانه، اما شیوه جالبی است. قبل از شروع یك كار ایدههای زیادی در ذهن دارید یا با توجه به موضوع ایدهپردازی میكنید؟

هر اثر هنری كه خلق كردهام، برای مردم بوده است. چیزی كه همه آدمها با هر فرهنگ و زبانی بفهمند. هیچ وقت چیز عجیب و غریب خلق نكردم. تعدادی سوژه دارم كه دمدستی هم هست. در واقع چیزی را میسازم و تحویل مشتری میدهم كه برای او آشناست. خیلیها ممكن است با دیدن اثر من با خودشان بگویند كاش به فكر ما هم میرسید. چیزهایی كه دم دست همه است ولی جذابیت دارد، تحویل مخاطبم میدهم. مثلا این اتفاق در فیلم تهران 1500 افتاده است. بهرام رادان در این فیلم پیكان دارد. من دقیقا پیكان را در فیلمم آوردم. پیكان برای ما یك نوستالژی دوستداشتنی است و همه ما از آن خاطره داریم. پیكان چیزی است كه از بچه هشت ساله من میداند چیست تا آدم هشتاد ساله.

الان پراید جایش را گرفته.

هنوز شخصیتی كه پیكان دارد، هیچ كدام از ماشینها ندارد.

چرا رفتید سراغ تهران در سال 1500؟

در تهران 1500 چه چیز جدیدی میبینید؟ چیز جدیدی ندارد. تعدادی ربات وجود دارد كه همین مردم هستند. كاش دستم یك مقدار بازتر بود كه خیلی چیزها را میگفتم. بههرحال نیت من این بود كه مردم در سینما یك فیلم آیندهنگرانه ببینند.

طرح اولیهتان همین بود؟

بله، ولی نتوانستم. چون اولین فیلم آیندهنگر سینمای ایران بود و همه ترس داشتند و یكدفعه فیلم مهم شد. همه میپرسیدند چه میخواهی بگویی؟ یك بار در یك جمعی، همه میپرسیدند چرا این گونه است؟ این چرا چادری و آن چرا مانتویی است؟ كار، كاری بود كه فیلمنامهاش میلنگید، اما بالاخره از فیلم ما استقبال شد. البته به كسانی كه با داستان فیلم مشكل دارند حق میدهم. برای من بدترین چیز این است كه مردم از فیلم انتقاد كنند و خوششان نیاید. البته حرف و حدیثها خیلی متناقض است. ولی تهران 1500 از نظر فیلمنامه مشكل داشت. به خاطر این كه پدر ما درآمد، یعنی مدام تغییر میدادیم. خیلی ما را اذیت كردند. طرح اولیه فیلم را یكسری عناصر مذهبی و اعتقادی تشكیل می داد كه باور قلبی و اعتقادی مردم بود. مثل همان صدای پیچیدن اذان در شهر. صدای اذان برای همه آرامشبخش است. چون این نشان میدهد اینجا ایران است و ما مسلمانیم.

اصلا شما در فیلمتان چه میخواستید بگویید؟

میخواستم مردم را بخندانم و بگویم صد سال دیگر هم باز همان مردمی هستیم كه الان هستیم. یك جاهایی آمدیم سیر منطقی فیلم را عوض كردیم كه ای كاش این كار را نمیكردیم. كاش كل فیلم خنده بود و ای كاش هر دو دقیقه من یك شوخی خیلی خاص داشتم، ولی نتوانستیم اینها را درآوریم.

یعنی نخواستید یا نشد؟

نشد. تولید فیلم انیمیشن خیلی سخت است. كار مرا با چه كاری میخواهید مقایسه كنید؟ تجربه ما در همین حد بوده است. اصلا من مشكل سختافزاری و نرمافزاری نداشتم، اما تولید یك كار سینمایی بسیار سخت است. تولید خیلی خیلی سخت است. چون همه چیز را باید خلق كنی و بسازی. من فقط یك بار میتوانم این كار را بكنم.

شما برای ساخت این فیلم یك بار با گروه بازیگران واقعی كار كردید و از آنها فیلم گرفتید تا بتوانید این انیمیشن را طبیعی بسازید. كار با آن گروه واقعی چطور بود؟

بازیگران تئاتری پلان پلان میآمدند و جلوی دوربین مینشستند. ما فقط میخواستیم فیلم چیزی بین فضای واقعی و فانتزی باشد. یعنی حركتها را از روی بازی بازیگران برداشت كردیم تا مثلا راه رفتن شخصیتها یا حركت دستشان واقعی جلوه كند. این كه شما آغازگر حركتی باشید خیلی سخت است، چون تجربهای ندارید و بعد از چندین كار تازه دستتان میآید كه باید چه كنید. حتی برای چنین تجربهای باید پشتوانه و مرجع داشته باشید تا به آن رجوع كنید، اما ما منبعی نداشتیم تا سراغش برویم و از منبع خارجی هم نمیتوانستیم استفاده كنیم. تمام این حرفها برمیگردد به این كه این تجربه اول و سختی بود. مثلا اگر من بخواهم دوباره تهران 1500 را بسازم قاعدتا بهتر از چیزی كه الان هست، میسازم، چون تجربهای كه كسب كردهام، پشتوانه من خواهد بود. تجربهام در این حد بود كه شوخیها در فیلم جواب میدهند. حتی بعضی شوخیها را كه فكر میكردم خندهدار هستند و مردم را میخنداند، جواب نداد و برعكس آن چیزهایی كه به نظرم عادی بودند، مردم را به وجد آورد، اما در كل فكر می كنم مردم توقع داشتند خیلی بیشتر از این كه هست، خندهدار باشد.

اصلا چه شد خواستید با این همه سختی انیمیشن بلند بسازید؟

بالاخره باید این اتفاق میافتاد و همه این توقع را از من داشتند. باید از یك جایی شروع میكردم. به عنوان شروع، بد نبود. فیلم از نظر تكنیكی نمره قبولی گرفته است. از نظر تكنیكی كسی به من ایراد نگرفت. قول میدهم فیلم بعدی من از 20 نمره حداقل 19 ـ 18 را از نظر تكنیك بگیرد. از نظر داستان هم من خیلی چیزها دستم آمده است.

باز هم میخواهید فیلم كمدی بسازید؟

بله،كمدی و یك جاهایی هم گریهدار. فیلمی با داستان ایرانی ولی مخاطب بینالمللی. داستان درباره یك ابرقدرتی است كه در نازیآباد زندگی میكند.

عجب! فكر جالبی است . چرا از فیلمنامهنویسان شناختهشدهتر استفاده نكردید و كار را به آقای علمداری سپردید؟ آیا در زمینه نگارش فیلمنامه از كسی هم مشورت گرفتید؟

من همیشه فیلمنامه فیلمهای كوتاه نوشتهام. آقای علمداری كسی است كه فیلمنامه بلند انیمیشن نوشته و فیلمنامهنویس قوی است. از طرفی ایشان ذهنیت مرا هم میشناخت. من همه فیلمنامههای آثار كوتاهم را نوشتهام و جواب هم داده است. ولی میدانستم در فیلمنامه بلند دچار مشكل میشوم. از آقای علمداری كمك گرفتم و بعد هم سراغ محمد رحمانیان، حبیب رضایی و حتی رضا رفیعی (فیلمنامهنویس خوابم میاد) رفتم تا كار را بخوانند. ایده از من بود ولی خودخواهانه عمل نكردم، تا جایی كه میشد از مشاوره افراد مختلف كمك گرفتم. الان هم اگر بخواهم فیلمنامه بعدی را بنویسم، از مشورت افراد بیشتری استفاده میكنم. فیلم ما موضوعش آینده بود. مثلا وقتی من از شما میپرسم برای یك فیلمی كه صد سال آینده را تصویر میكند، چه ایدهای داری، شما با توجه به اطلاعات و چیزهایی كه دوست داری ویژگیهای آینده را به من منتقل میكنید. 70 میلیون نفر دیگر هم هستند كه هر كدام چیز دیگری میگویند. ممكن است در این میان یك چیز مشترك هم باشد، مثل ترافیك یا مثلا طیف مدیر جماعت بگوید ما آینده روشنی داریم.

از بچهها هم پرسیدید؟

نه؛ نپرسیدم. من یك دختر هفده ساله دارم و یك پسر هشتساله. پسرم خیلی از فیلم خوشش آمد. فیلم نكاتی داشت كه ممكن است بچهها دوست داشته باشند. پسرم یك سوال در ذهنش مانده بود؛ وقتی فیلم را دید گفت: بابا آنجا كه نازی (هدیه تهرانی) رفت پیش شریفینیا و شریفینیا از او پرسید نوشیدنی چه میل دارد، مگر هدیه تهرانی نگفت دیكاپریو را میخواهد؟ (ما اسم دیكاپریو را گذاشته بودیم به جای نسكافه چون خندهدار است.) پس چرا برایش نیاورد؟ من با این سوال پسرم به این نتیجه رسیدم كه او منتظر بود نوشیدنی را ببیند كه مثلا لیوانش شبیه سر دیكاپریو یا كشتی تایتانیك باشد. من در تهران 1500 یكسری سوال مطرح كردم كه جوابی برایشان نگذاشتم، اما مردم از وانت سبزیفروش كه روی هوا میچرخید و فریاد میزد سبزی كوكو، سبزی كتلت كیلویی 17 میلیون تومن خوششان آمد یا با دیدن رباتی كه اسپند دود میكرد، كلی خندیدند. من برای كارهای بعدیام حتما سراغ همین چیزهای ساده زندگی میروم، چون برای مردم خیلی جذاب است ولی مخاطب خارجی چیزی از این نكات نمیفهمد. برای فیلم بعدی از این ایدهها و مشاوره از آدمهایی كه بتوانند كمك كنند، استفاده میكنم، نه این كه كل داستان را تغییر دهند، بلكه به ایدههای جدیدی برسم.

كاراكتر بازیگرانی كه در فیلم استفاده كردید، از اول مشخص بود؟

من از روز اول میخواستم بازیگران مطرح در فیلم باشند و مردم چهره آنها را در قالب انیمیشن ببینند، اما از ابتدا مشخص نبود از كدام بازیگران استفاده كنم. فقط دوست داشتم بازیگران محبوب باشند و تنوع هم داشته باشند. در فیلم بعدی هم ایدهای دارم كه نمیگویم، چون لو میرود. یعنی ممكن است من سراغ آدم خاصتری بروم، البته به شرطی كه درست انجام شود.

چرا كاراكتر جدید خلق نكردید؟

برای این كه نمیخواستم ریسك كنم و اتفاق جدیدی بیفتد. یكی از بازیگران حرف باحالی زد، گفت: اگر فقط طرفداران هدیه تهرانی، بهرام رادان و مهران مدیری بیایند و تهران 1500 را ببینند، فروش میكند. فروش تهران 1500 خیلی، خیلی برایم مهم است. نه از نظر مالی، بلكه از نظر استقبال مردم. اگر من این اجازه را داشتم، میگفتم مردم بیایید رایگان فیلم را تماشا كنید. فقط میخواهم ثابت كنم ما میتوانیم انیمیشنی بسازیم كه تماشاگر را جذب كند. با فروش تهران 1500 راه برای من و بسیاری از همكارانم باز میشود و از این به بعد شروع میكنیم به ساختن فیلمهای بعدی. مدیر نهادها و تهیهكنندگان سینما هم به این نتیجه میرسند كه میشود در تولید انیمیشن سرمایهگذاری كرد. فقط كافی است دو، سه سال صبر كنی و استفادة مالی خوبی ببری.

خیلیها میگویند تهران 1500 فقط به اعتبار چهره بازیگران فروش كرد.

من میخواستم از بازیگران محبوب استفاده كنم، ولیاز محبوبیتشان سوءاستفاده نكردم. یكی از بازیگران موقع عقد قرارداد رقم پیشنهادی ما را نپذیرفت و رقم بالاتری پیشنهاد داد كه مورد موافقت قرار نگرفت. ما خیلی حرفهای كار كردیم، بنابراین سوءاستفاده نكردیم. نیامدیم بگوییم چون فیلم انیمیشن میسازیم، بازیگران برای حمایت از این سینما دستمزد نگیرند. از طرفی هم میخواستیم گیشه را داشته باشیم و نمیخواستیم فیلم شكست بخورد. حالا مردم با دیدن تهران 1500 در سینما به انیمیشن عادت میكنند، مثلا میگویند فیلم بعدی را نیز بهرام عظیمی ساخته است!

الان بعد از تهران 1500 تعداد دشمنان شما زیادتر است یا دوستانتان؟

هر كسی در این مملكت چهره میشود، دشمن دارد. من میان همدورهایهای خودم، تابلو شدهام. خیلی هم به انیمیشن ربط ندارد. من برنامه پزشكی هم رفتهام و درباره جراحی زیبایی هم صحبت كردهام. آخر سر هم بین دكتر زیبایی و من، حرفهای من برای مردم جذابتر بوده است. چون من نیامدم آنجا تعریف كار خودم را بكنم، به عنوان كسی كه كاراكتر زشت و زیبا خلق میكند، راجع به زیبایی صحبت میكنم.

چون حضور فعالی دارید و دیده میشوید؛ دیگران را اذیت میكند؟

بله، اما همه این طور نیستند. یكسری میگویند چرا عظیمی. از رادیو به من زنگ میزنند و میگویند عظیمی بیا فلان برنامه، میروم. البته حالا از بین پیشنهادها انتخاب میكنم، اما ده سال قبل، سر هر برنامهای دعوتم میكردند، میرفتم. چون دوست داشتم مطرح شوم. من هم مثل سایر آدمهای هنری احساس میكردم حرف خاصی برای گفتن دارم. حالا این حضور به واسطه كارشناس انیمیشن بودنم هست یا این كه كارهایم تابلو بوده است. اتفاقا همین تابلوبودن باعث میشود شما دشمن داشته باشید. مثلا بعضیها اعتراض كردند چرا بهرام عظیمی در برنامه تلویزیونی كه درباره عملهای زیبایی است هم باید حضور داشته باشد؟ كاش دوستان این برنامه را تا انتها میدیدند و علت آن را میفهمیدند. من انتهای برنامه گفتم آقا اگر پول داشته باشی، میتوانی بروی جراحی زیبایی كنی ولی اگر اعتماد به نفس داشته باشی، زیبا میشوی. من خودم را مثال زدم، گفتم تا قبل از این كه دانشگاه بروم، جرات نداشتم از نیمرخ با كسی رودررو شوم، چون بینیام بزرگ بود و قیافه جذابی نداشتم، اما بعد از این كه دانشگاه رفتم، دیدم با كارهای هنریام میتوانم جلوه كنم و آدم مقابل من میگوید عجب كار خوبی و صرفا قیافه مرا نمیبیند.

به همین شیوه ازدواج كردید؟

خانم من همكلاسیام بود و در دانشگاه الزهراء درس میخواند و به خاطر همین كارهای هنریام بود كه از من خوشش آمد. هیچ وقت از قیافه من تعریف نمیكند ولی از كارهایم چرا. در آن برنامه تلویزیونی هم همین را گفتم. گفتم اگر اعتماد به نفس داشته باشی، بیخیال قیافهات میشوی. زمانی میروی بینیات را عمل میكنی كه به بینیات فكر میكنی. اعتماد به نفس باعث میشود تو خوشقیافه شوی. من این حرفها را در آن برنامه زدم ولی بعضیها میگویند چرا عظیمی در آن برنامه شركت كرد، اما من به این حرفها بیتوجه هستم. موفقیت تهران 1500 به درد تمام بچههای انیمیشن میخورد. مخصوصا كسانی كه در سایتهای مختلف گفتهاند كه فلانی كلاهبردار است و آشنا و پارتی دارد. اگر مرا با این چیزها موفق میدانید، مرا الگو قرار دهید و ببینید چگونه موفق شدهام. به نظرم هر كس باید اعتماد به نفس و روابط عمومی، داشته باشد. این دو جنبه را بچههای انیمیشن در نظر نمیگیرند و میگذارند روی حساب چیزهای دیگر.

برخی بچههای انیمیشن و كاریكاتور خیلی تیپ هنری دارند و حداقل در ظاهر میخواهند افتاده و خاكی عمل كنند یا مثلا میگویند ما جدا از جریان سینما هستیم و یك جریان روشنفكریم.

البته افتاده عمل نمیكنند. همه این گونه نیستند ولی یك قشری واقعا این گونه هستند. مثلا به من میگویند چرا تو با این مجله زرد مصاحبه كردی؟ گفتم در این مجله یكسری آدم هستند كه از این راه نان میخورند، كار فرهنگی میكنند و یكسری مخاطب هم دارند. حالا كسی كه مجله سینمایی در بالای شهر میخواند، آدم باشعوری است و كسی كه مجله زرد را در پایین شهر میخواند و میخواهد از همه چیز سر درآورد، نمیفهمد؟ برای من اصلا مسالهای نیست كه شما از كجا میآیید برای مصاحبه با من، مجلهتان باكلاس است یا نه. خیلیها این را میگویند كه تو چرا با این مجله بیكلاس مصاحبه كردهای؟ گفتم من برای آن مجله و آن كسی كه با من مصاحبه كرده است احترام قائل بودهام.

به چه انیمیشنی درجه یك میگویند؟

درجات انیمیشن به لحاظ تكنیكی تقسیمبندی میشود. خاصیت انیمیشن به جزئیاتش است. درجهبندی انیمیشن با مقایسه با كارهای خارجی از لحاظ تكنیكی تقسیمبندی میشود. فكر نمیكنم ما نباید خیلی در این زمینه عقبمانده باشیم. البته غیر از تهران1500 و ماسوله كارهای دیگرم درجه دو و سه است.

از چه نظر؟

از لحاظ ساختاری و تكنیكی. چون نورپردازی و كاراكترسازی، درجه یكی ندارد ولی عامهپسند هستند.

كلا در عالم سینما، به چه ژانر و كارگردانی علاقهمند هستید؟

سلیقه شخصی من فیلمهایی مثل «شعله» است. فیلمهای گریهدار و خندهدار، سرگرمكننده عاطفی یا اكشن، من به سرگرم شدن بیشتر اهمیت میدهم و در كنارش فیلمهای خوب هم میبینم كه در من تاثیر زیاد میگذارد. مثلا چهار، پنج دفعه فیلم «جدایی نادر از سیمین» را دیدهام، فیلم «درباره الی» را دیدهام، «مارمولك» را هم 50 دفعه تا حالا دیدهام. خیلی براساس كارگردان، فیلم انتخاب نمیكنم. چون منتظر میمانی تا فیلم جدیدشان را ببینی ولی میبینی نسبت به فیلم قبلیشان افت كردهاند. خیلی پایبند اسم كارگردانها نیستم ولی از بازیگرها بدم نمیآید. مثلا دوست دارم فیلمهای براد پیت را ببینم ولی از تام كروز خوشم نمیآید. قبلا وقتی یك فیلم جدید میآمد، پرس و جو میكردم ببینم ماشینسواری دارد یا نه. هر فیلمی كه در آن ماشینسواری داشت، چون رانندگی را خیلی دوست داشتم، میدیدم. الان هم همین طور هستم، بعضی وقتها روزی دو، سه فیلم میبینم.

تاثیرپذیریتان از سینما زیادتر است یا از واقعیت؟

واقعیت، اما از سینما هم تاثیر میگیرم. مثلا آخرین فیلمی كه دیدم «زندگی پای» بود كه حسابی داغانم كرد. با خودم میگفتم چطور یك نفر این فیلمنامه را نوشته، یك نفر كارگردانی كرده، چطوری این صحنه را هماهنگ كردهاند. این هماهنگی كه اینها دارند مرا میكشد و دیوانه میكند. «آواتار؟» را كه دیدم مغزم سوت كشید. نه به خاطر فیلمش، به خاطر جزئیات و هماهنگی كه داشت. چگونه یك گروه به این تكنیك رسیدهاند؟ چطور به عقلشان رسیده كه چنین كارهای سخت هم میشود انجام داد!

سینمای ایران پُر از فیلمهای عامهپسندی است كه زندگی روزمره و عادی مردم را تصویر كرده است. در واقع در این فیلمها با عناصری روبهرو هستیم كه سینمای روشنفكری بشدت از آن دوری میكند. شما از این جزئیات به شیوه جدیدی استفاده كردهاید، به حدی كه مخاطب روشنفكر هم آن را دوست دارد.

معمولا در همه چیز اغراق میكنم. همه اتفاقات معمولی را اغراق شده نشان میدهم كه این از كاریكاتورهایم میآید. ایدههای من خیلی خیلی ساده هستند كه آنها را در زندگی روزمره و معمولی مردم میبرم. چون زندگی معمولی داشتهام، رفیق پولدار بالاشهری و رفیق پایینشهری داشتهام و با آدمهای مختلفی در ارتباط بودهام، با اجتماع آشنایی كامل دارم. در واقع به خاطر همین، سلیقه مردم را میدانم و یك سوژه از دل مردم انتخاب میكنم، كمی اغراق چاشنیاش میكنم و آن میشود سوژه كارهایم.

آزاده كریمی - گروه فرهنگ و هنر

آینده است دیگه! آدم كه نیست، رباته!
پیشرفتهایی كه دستكم در یك دهه اخیر در فناوریهای جدید و صنعت پویانمایی در كشور ما به وجود آمده ضرورت ساخت یك فیلم بلند انیمیشن را ایجاب مــیكرد و چه كسی بهتر از بهرام عظیمی میتوانست آغازگر این راه باشد.
خلاقیت و توانایی او قبلا در ساخت عروسكهای كارتونی سیا ساكتی و داوود خطر به اثبات رسیده بود و او نقش مهمی در توسعه این صنعت و ارتقای كاربردهای هنری ـ آموزشی از این ظرفیت تازه غیرقابلانكار است.

تماشای تهران 1500 نیز بر این ادعا صحه میگذارد. یك داستان انیمیشنی باكیفیت و نزدیك به استانداردهای حرفهای كه توانمندی ما را در صنعت كارتون نشان میدهد.
اگرچه به نظر میرسد بزرگترین ضعف تهران 1500 را در قصهپردازی آن جستجو كرد و میتوان به خلأهای داستانی و ضعف فیلمنامه در آن انتقاد كرد، اما آنقدر سویه تكنیكی و فنی فیلم قدرت و امتیاز دارد كه میتوان به عنوان نخستین تجربه سینمایی با اغماض به آن نگریست.
در تهران 1500، قصه پیرمردی صد و شصت ساله به نام اكبرآقا (مهران مدیری) 15 روز قبل از تحویل سال 1500 هجری شمسی روایت میشود.
در سالهایی كه رباتها خیلی عادی و به عنوان یك موجود زنده كنار انسانها زندگی میكنند. نازی (هدیه تهرانی) دختر اكبرآقا كه برای تحصیلات به كره ماه سفر كرده برای تعطیلات به زمین بازمیگردد و از طرف اكبرآقا ماموریت مییابد اثری از حضور او در صحنه تئاتر پیدا كند.
نازی در این راه با جواد، راننده تاكسی (بهرام رادان) همراه شده كه بخش عمده داستان به سفر پرماجرای آنها مربوط میشود.

پویا نوبخت (حسام نواب صفوی) خواننده خوشقیافه و معتاد نیز كه در این مسیر با نازی و جواد همراه میشود قصد ازدواج با نازی را دارد، اما نازی پیش از عقد به خباثت او پی برده و نزد جواد برمیگردد. در واقع، عظیمی در طرح و بسط قصه خود به الگویهای كلاسیك و كلیشهای دراماتیك رجوع كرده و با قصه عشق دختر پولدار و پسر فقیر، داستان خود را بنا میكند.
از این حیث نمیتوان چندان امتیازی به تهران 1500 داد، اما خلاقیتها و طنزهای هوشمندانهای كه در روایت این الگو استفاده شده در كنار سویه تكنیكی فیلم، آن را جذاب و تماشایی میكند.
فیلم همچنین با بهرهگیری درست از رویاپردازیهای فانتزی كه البته در دل خود واجد برخی تحلیلها و پیشبینیهای جامعهشناختی نیز هست كنجكاوی مخاطب را برانگیخته و به لذت خیالپردازانه او در نسبت با وضع آینده و زندگی ایرانیان در سال 1500 نوعی جاذبه روانشناختی را دامن میزند.
شاید خود قصه چندان كششی برای پیگیری تماشاگر نداشته باشد، اما موقعیت كاراكترها در آینده میتواند برای آنها شگفتانگیز باشد.
میزان این شگفتی گاه به حدی است كه ناصر طهماسب، راوی متن قصه به شكل موتیفوار این جملات را تكرار میكند كه «فكر بد نكنین، آدم كه نیست رباته!» یا «فكر بد نكنین! آینده است دیگه».

فقدان كشش دراماتیك در قصه موجب شده كارگردان به یك عدم توازن در ریتم گرفتار شده و مثلا معرفی شخصیتهای قصه و رسیدن به بخش اصلی داستان كمی كشدار شود و شاید به همین دلیل كارگردان مجبور میشود به یك جمعبندی عجولانه و پایانبندی نهچندان جذاب تن دهد.
بخشی از ضعفهای قصه فارغ از امكانات تكنیكال به استفاده از چهره و صدای بازیگران واقعی و مشهور سینما در این فیلم برمیگردد كه حالا قرار است تماشاگر با شمایل كارتونی آنها مواجه شود.
به عبارت دیگر، برای اولین بار بسیاری از بازیگران معروف سینما صداپیشگی را در تهران 1500 تجربه كردند كه این مساله از دستاوردهای جدید این فیلم برای سینمای ایران محسوب میشود.



سید رضا صائمی - جام جم

نیکان
2013,04,25, ساعت : 04:19 PM
تاریخ انتشار: ۰۵ ارديبهشت ۱۳۹۲ - ۱۰:۳۲







بهرام عظیمی:
مجبوریم مخاطبان را با چنگ و دندان به سینماها بکشانیم/ بلیت های نیم بها چاپ کرده ایم (http://www.yjc.ir/fa/news/4354125/%D9%85%D8%AC%D8%A8%D9%88%D8%B1%DB%8C%D9%85-%D9%85%D8%AE%D8%A7%D8%B7%D8%A8%D8%A7%D9%86-%D8%B1%D8%A7-%D8%A8%D8%A7-%DA%86%D9%86%DA%AF-%D9%88-%D8%AF%D9%86%D8%AF%D8%A7%D9%86-%D8%A8%D9%87-%D8%B3%DB%8C%D9%86%D9%85%D8%A7%D9%87%D8%A7-%D8%A8%DA%A9%D8%B4%D8%A7%D9%86%DB%8C%D9%85-%D8%A8%D9%84%DB%8C%D8%AA-%D9%87%D8%A7%DB%8C-%D9%86%DB%8C%D9%85-%D8%A8%D9%87%D8%A7-%DA%86%D8%A7%D9%BE-%DA%A9%D8%B1%D8%AF%D9%87-%D8%A7%DB%8C%D9%85)


مخاطبان به دلیل افزایش قیمت بلیتها مجبوریم با چنگ و دندان به سینماها بکشانیم.
بهرام عظیمی، کارگردان سینما و تلویزیون در گفتگو با خبرنگار فرهنگي باشگاه خبرنگاران (https://www.yjc.ir/fa/services/4) گفت: هنگام افزایش قیمت بلیت ها به تبع تعداد مخاطبان نیز کم می شود به همین دلیل ما اقدام به چاپ بلیت های نیم بها به تعداد 200هزار عدد برای ارگان ها، سازمان ها خبرگزاری های مختلف برای جبران هزینه های فیلم خود کرده ایم.


http://cdn.yjc.ir/files/fa/news/1392/2/5/1037606_109.jpg


وی افزود: با توجه به تقبل هزینه های فیلم مان به صورت سرمایه گذاری شخصی، انتظار یک ساله برای اکران آن و طول کشیدن 4 ساله برای ساخت آن باید مخاطبان را با چنگ و دندان به سینما ها بکشانیم و هزینه های خود را به دست آوریم.
وی بیان کرد: طبق شنیدهها فیلم های "رسوایی" و " حوض نقاشی" نیز اقدام به ارائه بليت نيم بها کردهاند، اما درصورت وجود یک طرح حمایتی دولت قیمت بلیت ها به یک باره افزایش نخواهد یافت.
وی عنوان کرد: درحال حاضر با ارائه آمار فروش فیلم ها آمار تعداد مخاطبان مشخص نمی شود.
وی خاطر نشان کرد: بنابر اعلام برنامه " هفت" تعداد مخاطبان فیلم سینمایی " تهران 1500" 500 هزار نفر بوده است./ص

نیکان
2013,04,27, ساعت : 09:57 PM
سرویس: فرهنگی ، تاریخ: ۰۷/اردیبهشت/۱۳۹۲ - ۰۹:۳۳

http://newsmedia.tasnimnews.com/Tasnim//Uploaded/Image/139111010001273.jpg
بهرام عظیمی در برنامه هفت:ضعف فیلمنامه بیشترین نقد به «تهران۱۵۰۰» بود

خبرگزاری تسنیم: بهرام عظیمی سازنده انیمیشن «تهران ۱۵۰۰» گفت: بیشترین نقدی که به فیلم وارد شده است در رابطه با فیلم نامه آن است. این فیلم آنچیزی نیست که نوشته شده بود.
(http://javascript<b></b>:Print('47388');)
به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم، نیما حسنی نسب منتقد و کارشناس سینما در نقد وبررسی تهران 1500 با تاکید بربه بلوغ رسیدن این انیمیشن و لزوم منصفانه نقد کردن این فیلم، نقطه کلیدی این فیلم را عدم وجود انیمیش سینمایی به عنوان منبع برای مقایسه در داخل دانست و گفت: نبود چنین منبعی برای مقایسه ناخودآگاه ما را به سمت یک جدال نابرابر با انیمیشنهای روز دنیا سوق میدهد. بهرام عظیمی بارها اشاره کرده است که سلیقه مردم ملاک اصلی او برای ساخت این فیلم بوده است. آیا با استفاده از المانها و کاراکترهای امتحان پس داده ریسک انیمیشن را پایین نبردهاید؟
بهرام عظیمی در پاسخ به انتقاد نیما حسنینسب گفت: همیشه گفتهام فروش بالای یک فیلم دلیلی بر خوب بودن فیلم نیست. اما مردم ناخواسته حس حمایت از این فیلم را داشتهاند. بیشترین نقدی که به فیلم وارد شده است در رابطه با فیلم نامه آن است. این فیلم آنچیزی نیست که نوشته شده بود. به دلیل حساسیت خیلی از سکانسهای آن حذف شده است.
وی درپاسخ به سوال منتقد برنامه در رابطه با دلیل پایین نگه داشتن سلیقه مردم در این انیمیشن گفت: این سلیقه ایرانیهاست. اما ترفندی برای جذب مخاطب نبوده است. میخواستم با دیدن انیمیشنم حس و حال ایرانی به مردم دست بدهد. فکر میکردیم تمام نکاتی که در فیلم وجود دارد خیلی جذاب است و آنها را برگ برنده خودمان میدانستیم.
در ادامه منتقد برنامه، تهران 1500 را فاقد جذابیتهای کودکانه دانست و گفت: این فیلم بیشتر برای بزرگسالان بود و برخلاف انیمیشنهای دنیا که برای بینهایت تخیل انسان ساخته میشوند اما این فیلم هیچگونه فضای رویاگونهای نداشت و همه چیز سرجای خودش بود.
بهرام عظیمی در جواب این سوال پاسخ داد: اگر دوباره بخواهم تهران 1500 بسازم همین را میسازم با یک عالمه شوخیهای بیشتر. وقتی راجع به آینده حرف میزنیم حساسیت کار بالا میرود. زمان تولید فیلم یک مدیر به دفترم آمد و گفت اگر درباره آینده بسازی ممکن است وارد حوزه امام زمان(عج) و این حرفها بشوی و این خطرناک است. تمام بدن من میلرزید. حساسیت کار بالا بوده است.
وی این فیلم را به لحاظ فنی بسیار پیشرفته دانست و گفت: باتوجه به نمایش 15 دقیقه، این فیلم در کشورهای اروپایی، به لحاظ سینمایی و تکنیک نمره قبولی را گرفته است. باید انیمیشنهای دیگر اکران شوند بعد آن موقع بابضاعت سینمای ما آن را مقایسه کنید.

p@rmis
2013,06,17, ساعت : 11:02 PM
من قبلا از دیدنش فکر میکردم کارتونه!
ولی وقتی رفتم دیدمش خیلی خوب بود!
دید تازه ای داشت و حال کردم سال 1500 رو!
گشت ارشادم که هوایی شده بود!
خدا به مهران مدیری عمرا بده واقعا 200 سالی زندگی کنه! :-2-06-:

koosar
2013,06,27, ساعت : 07:09 PM
http://www.cinetmag.com/PhotoNew/Larg/740567_orig%20%5B33%5D_823040.jpg

فیلم "تهران 1500"




سی نت: محمدرضا ابوالحسنی تهیه کننده فیلم "تهران 1500" در توضیح جزئيات پخش دی وی دی این فیلم سینمایی گفت: طبق برنامه ریزی انجام شده بنا داریم دی وی دی فیلم سینمایی "تهران 1500" به کارگردانی بهرام عظیمی را عید فطر روانه بازار کنیم تا شاید سهم خود را در شادی عیدانه مردم ادا کنیم.

وی در ادامه افزود: به همین مناسبت قرارست طی مراسمی از دی وی دی این فیلم سینمایی رونمایی و در سطح گسترده به مردم در تمام نقاط کشور عرضه کنیم.

این تهیه کننده با اشاره به مراسم قرعه کشی بین بینندگان فیلم سینمایی "تهران 1500" گفت: زمان اکران این فیلم سینمایی کارت های قرعه کشی به بینندگان فیلم ارائه شد و حال قرار است روز دوشنبه 10 تیرماه ساعت 19 مراسم قرعه کشی و اهدای جایزه به برندگان این قرعه کشی را اهدا کنیم.

ابوالحسنی در پايان متذکر شد: همچنین مهلت مسابقه پیامکی "تهران 1500" به اتمام رسیده و به زودی مراسم قرعه کشی و اهدای جایزه این مسابقه نیز برگزار می شود.

koosar
2013,09,10, ساعت : 07:07 PM
http://www.cinemakhabar.ir/Picture/20130910153957_221.gif
به گزارش سينما خبر؛ (http://cinemakhabar.ir/) بهرامی-قائم مقام موسسه ویدئو رسانه «پرتوآبی»- در اینباره بیان کرد: طبق برنامهریزیهایمان قرار است شنبه، یکشنبه و دوشنبه هفته آینده (23 تا 25 شهریورماه) فیلم سینمایی «تهران 1500» در شبکه نمایش خانگی توزیع شود.

وی خاطرنشان کرد: توزیع نسخه نمایش خانگی «تهران 1500» در سراسر کشور توسط موسسه «سیماشهر» انجام خواهد شد و امیدواریم این فیلم زیبا، با استقبال خوب مخاطبان روبرو شود.

به گزارش ایسنا، موسسه «سیماشهر» قرار است در آینده علاوه بر «تهران 1500»، فیلمهای «برف روی کاجها»، «هیچکجا هیچکس» و «خاکآشنا» را در شبکه نمایش خانگی توزیع کند.

نیکان
2013,09,28, ساعت : 02:05 PM
ممیزی پنج دقیقه ای «تهران 1500» برای نسخه نمایش خانگی!

» سرویس: فرهنگي و هنري - سينما و تئاتر

http://media.isna.ir/content/03-25.JPG/2 (http://www.isna.ir/fa/photo/92070603614/%D9%85%D9%85%DB%8C%D8%B2%DB%8C-%D9%BE%D9%86%D8%AC-%D8%AF%D9%82%DB%8C%D9%82%D9%87-%D8%A7%DB%8C-%D8%AA%D9%87%D8%B1%D8%A7%D9%86-1500-%D8%A8%D8%B1%D8%A7%DB%8C-%D9%86%D8%B3%D8%AE%D9%87)
«تهران1500» برای توزیع در شبکه نمایش خانگی، حدود پنج دقیقه نسبت به نسخه اکران، کوتاه شده است.
به گزارش بخش سینمایی خبرگزاری دانشجویان ایران (ایسنا)، حذف شدن چند دقیقه از انیمیشن سینمایی «تهران 1500» در قالب ممیزی برای ارائه در شبکه خانگی اعمال شده است. قسمت حذف شده نیز مربوط به شخصیت رباتیک داستان است و شامل بازیگران آن نمیشود.
«تهران1500» به کارگردانی بهرام عظیمی با حضور بازیگرانی مانند هدیه تهرانی، مهران مدیری، بهرام رادان، محمدرضا شریفینیا، حبیب رضایی، حسام نوابصفوی، گوهر خیر اندیش و مهتاب نصیرپور روایتگر داستانی در شهر تهران در سال 1500 شمسی است که از تکنولوژی انیمیشن برای به تصویرکشیدن پیشرفتهای الکترونیکی بشر در حدود 100 سال آینده بهره برده و با تهمایههای طنز ساخته شده است.

نیکان
2013,09,28, ساعت : 02:17 PM
عظیمی در راستای توزیع غیر قانونی اولین انیمیشن بلند ایرانی:

خوشحالم «تهران 1500» اینقدر فروش کرده که برخی رقبا آن را از ویترینها برداشتند

http://cinemapress.ir/old/larg_pic/9-8-1390/IMAGE634556581016806250.jpg (http://cinemapress.ir/old/larg_pic/9-8-1390/IMAGE634556581016806250.jpg)سینماپرس-گروه سینما/ بعد از فروش بیش از یک میلیاردی فیلم سینمایی انیمیشن «تهران 1500» اکنون بعد از توزیع چند روزه این فیلم در نمایش خانگی دی وی دی های آن با فروش بیشتری از اکران آن رو به رو شده است.

به گزارش خبرنگار سینماپرس (http://cinemapress.ir/) در گفت و گو با بهرام عظیمی در راستای فروش ویژه ی دی وی دی های این انیمیشن با قیمت پایین اما کیفیت اورجینال گفت: این دی وی دی را من با قیمت ۳ هزار تومان تهیه کردم و این این امر که شنیده ام با قیمت ۱۵۰۰ تا دو هزار تومان به فروش می رسد برای خود من نبوده و همان قیمت سه هزار تومان روی آن خورده است خوشحالم که به قدری فروش بالایی داشته که یک سری از رقبای تهران ۱۵۰۰ پوسترهای تبلیغاتی دی وی دی های این فیلم را از روی شیشه مغازه ها برمیدارند تا اطلاع رسانی پایین بیاید و فروش کم شود.

وی با بیان این امر که ساخت تهران ۱۵۰۰ او را به شدت خسته کرده است، افزود: تا جایی ساخت این انیمیشن من را خسته کرد که تصمیم گرفتم تنها در ساخت و اکران آن در جشنواره درگیر این فیلم باشم و از این رو مدت ها است که از این فیلم و ماجراها و حاشه های آن فاصله گرفته ام.

بهرام عظیمی متولد سال ۱۳۴۵ از تهران، فارغ التحصیل رشته صنایع دستی از دانشگاه هنر تهران، کاریکاتوریست و کارگردان انیمیشن، مدرس خانه کاریکاتور ایران و تدریس در دانشکده های فنی و دانشکده صدا و سیما را به مدت ۵ سال به عهده داشته است. وی که تاکنون عضو هیئت داوران چندین جشنواره ملی و بین المللی، فیلم، کاریکاتور و انیمیشن بوده و برنده ۳۳ جایزه ملی و ۲۵ جایزه بین المللی در رشته های نقاشی، تصویرسازی، کاریکاتور و انیمیشن از سال ۱۳۶۵ تاکنون شده است اخیرا در نهمين جشنواره بينالمللي کازان روسیه برای انيميشن «ماسوله» به توليد مرکز صبا جايزه بهترين انيميشن را کسب کرد. این انیمیشن در طول دو سال گذشته در ۱۵ جشنواره معتبر بينالمللي شرکت کرده و اين هفتمين جايزهاي بود که از جشنوارهها دريافت ميکند.

عظیمی در رابطه با انیمیشن «ماسوله» توضیح داد: این انيميشن با ۱۰ دقیقه زمان تا به حال بارها از تلويزيون مکزيک پخش شده است و همانطور که از نامش برميآيد به شهر ماسوله ارتباط دارد و روايتگر يک داستان عاشقانه بين يک پيرزن و پيرمرد است. «ماسوله» با تکنيک سه بعدي کامپيوتري ساخته شده و فضاسازي کاملا رئالي دارد به شکلي که من بارها در جشنوارههاي مختلف شاهد بودم که تماشاگران تا حدی جذب فيلم شده اند که باورشان نشده است به تماشای انيميشن نشسته اند.

عظیمی ادامه داد: به تازگي مراحل توليد انيميشني به نام «يتيم» نوشته مهناز عادلي را آغاز کرده ام که اثري خيريه است و در حمايت از ايتام ساخته ميشود. تمام کسانی که در تولید این انیمیشن ۱۰ دقیقه ای با من همکاری می کنند سعی بر آن دارند که اين فيلم بهترين کار زندگيشان باشد. چون اين فيلم يک کار خيريه به حساب ميآيد و بيش از ۵۰۰ نفر خيرخواه هزينهاش را متقبل شدهاند. افراد خيري که در موسسه مهر امام هادي(ع) قم فعال هستند هرکدام به سهم خود در توليد اين انيميشن مشارکت داشتهاند. قرار است اين فيلم در جشنوارههاي مختلف، فضاهاي مجازي و تلويزيون نمايش داده شود.
وی همچنین در کنار این انیمیشن قرار است انیمیشن «بزن بریم سینما» را بسازد و درباره ساخت این انیمیشن توضیح داد: با اجازه بنیاد سینمایی فارابی می خواهم اتفاق جدیدی در این انیمیشن بیفتد در هر قسمت یک پلان ۷ ثانیه ای معروف و ماندگار از یک فیلم مطرح سینمای ایران را به صورت انیمیشن و با صدای خود فیلم ها می سازیم که در قسمت اول، ۷ تا ۱۰ ثانیه از فیلم سینمایی «آژانس شیشه ای» ساخته ابراهیم حاتمی کیا انتخاب شده است. وقتی در سال ۱۳۷۷ حاتمی کیا این فیلم را ساخت، قطعا خوب می دانست که این فیلم چقدر می تواند محبوبیت پیدا کند. فیلمی که طی یک نظر سنجی در سال ۸۷ به عنوان بهترین فیلم ۳۰ سال سینمای پس از انقلاب برگزیده شد را قرار است به مدد و یاری هنر پویانمایی در ۷ تا ۱۰ ثانیه با صدای اصلی فیلم تبدیل به انیمیشن کنم.

وی با اعلام نام این انیمیشن ۱۰۰ ثانیه ای بیان کرد: عنوان « بزن بریم سینما » را برای این انیمیشن در نظر گرفته ام. این کار با زمانی حداقل ۱۰۰ ثانیه در ۱۳ قسمت انیمیشن با هدف فرهنگ سازی ساخته میشود. این انیمیشنها قرار است از تلویزیون و قبل از شروع هر فیلم در سینماها پخش شود. از طرفی قصد دارم با ساخت این انیمیشن خانواده ها را با سینما آشتی دهم تا تشویق شوند در سینما به تماشای آثار سینمایی بنشینند.

نیکان
2013,10,06, ساعت : 04:05 PM
«تهران1500» تجدید تیراژ شد

» سرویس: فرهنگي و هنري - سينما و تئاتر

http://media.isna.ir/content/07-124.jpg/2 (http://www.isna.ir/fa/photo/92071408959/-%D8%AA%D9%87%D8%B1%D8%A7%D9%861500-%D8%AA%D8%AC%D8%AF%DB%8C%D8%AF-%D8%AA%DB%8C%D8%B1%D8%A7%DA%98-%D8%B4%D8%AF)
فیلم سینمایی «تهران1500» که حدود 20روز قبل در شبکه نمایش خانگی توزیع شده بود، تجدید تیراژ شد.


به گزارش بخش سینمایی خبرگزاری دانشجویان ایران (ایسنا) و بر اساس اعلام روابط عمومی این پروژه، به دلیل استقبال مردمی از اولین انیمیشن سینمایی ایرانی در شبکه نمایش خانگی، پیشبینی پخشکننده از تیراژ اولیه درست از آب در نیاید و موسسهی «سیماشهر» مجبور به تجدید تیراژ «تهران 1500» شد.

«تهران1500» به کارگردانی بهرام عظیمی با حضور بازیگرانی مانند هدیه تهرانی، مهران مدیری، بهرام رادان، محمدرضا شریفینیا، حبیب رضایی، حسام نوابصفوی، گوهر خیر اندیش و مهتاب نصیرپور روایتگر داستانی در شهر تهران در سال 1500 شمسی است که از تکنولوژی انیمیشن برای به تصویرکشیدن پیشرفتهای الکترونیکی بشر در حدود 100 سال آینده بهره برده و با تهمایههای طنز ساخته شده است.